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【卷上匋雅一】
印合（通盒）谓之印池。（以盛印泥者也）
水孟之小者。谓之水丞。（日水盛者误）又谓之水中丞。大者日洗。
康熙彩硬。雍正彩软（沿用厂人通行之名称）。
软彩者。粉彩也。彩之有粉者。红为淡红。绿为淡绿。故日软也。惟蓝黄亦然。
康彩恢奇。雍彩佚丽。戈甲恢奇。花鸟佚丽。
五彩华贵。青花幽靓。朱红华贵。粉定幽靓。
蓝色之最淡者。曰天青。青色之较浓者曰天蓝。
青花也者。系以浅深数种之青色。交绘成文。而不难以他采。亦犹画山水者之尃用墨笔也。
天青也者。幽靓中之佚丽者也。胭脂红也者。华贵中之佚丽者也。乾隆有一种金酱色之釉。其汁浆之薄。有以于胭脂水。而往往描以金彩。
豆青。柬青。茶叶末。蟹甲青。数者又各有古雅之气韵。而不能以相掩。
若美人祭。苹果绿。则又佚丽中之佚丽者也。苹果绿。犹时或遇之。而所谓美人祭者。则真景星庆云莫之能觏者也。
五采能力最大。纵横变化。层出而未有穷也。而所谓一道釉者。凡系高尚之品。又各各不相侔。并如一花之有一世界。莫之能名言者也。岂非不可思议之尤者乎。细入毫芒。苦心分别。久之又久。虽暗中摸索而亦能辨之。斯可以穷天地之精徽。泄造化之秘錀矣。粉定与建窑。均以肉红色为贵。而闪黄者次之。闪黄者谓之牙色。宋瓷中。雨过天青一种。葸褃靓丽中。有蚯蚓走泥纹。回非康雍朝所能摹仿。去柴周近也。明窑一道釉之瓶罐。青色较浓。间有牛毛直纹。甚有类于道光窑。论其式杨。则又颇蠢劣。不及康雍之淡而隽也。
成化粉定夹彩一种。以小碟为最佳。定窑仿宋。碟形正圆而有底足。周围并无边墙。殆如一片厚瓷也者。制度之妙。乃不可方物。
式样绝矮。而口径颇巨者。谓之奶子盌。以盛牛乳者也。奶子盌大氏凸雕者居多。以西湖水色。仿汉铜叟纹者为佳。
定窑素碟中。有凹雕之阴文花纹。所谓划花者也。惟印合之上盖亦然。
宣德青花园印合。以六字三行款。花作一龙一。鳞羽细致而生动者为上品。一风者亦难得。一龙则较为录常矣草虫人物又次之。山水为下。
【卷上匋雅二】
盔。钵也。
宣德康熙积红器皿。红中之有绿点者无纶已。其不化为绿者。则变为深色之红癜。（红瓷之中有红癜亦犹天青中之有蓝星也）然不足贵也。
水丞。谓之水滴。又谓之蟾注。有蟾滴。有龟滴。皆水滴也。凡滴各有水管。安插于龟蟾等物之背上。用时以食指按其管。吸水而注之于砚。故日滴也。又而日注也。
古之尊与壶皆酒器也。今人不之辨。而一切强名之日瓶
古以瓶贮酒。今以瓶插花。
水丞之高者。锐上而丰下。俗谓之田难篓。
积红小孟。而有天然之缺口。以搁水挑者。惟雍正官窑有之。是乃制坯时特别经营。故其缺处。亦涂有釉质。并非因损坏磨砺而致此缺也。
【卷上匋雅三】
笔架。谓之笔格。
镤纸。谓之压尺。铜与瓷玉皆有之。亦多肖生物者。
臂搁。剖巨竹之半成之。亦有制以瓷品者。
琖托。谓之茶船。
明制如船。康雍小酒盏。则托作圆形。而不空其中。宋窑则空中矣略如今制而颇朴拙也。
粔籹餦餭。（俗谓之糕点）谓之寒具。而星罗棋布于瓷品之中。状如七巧之版。则谓之盘格。（即俗所谓果盒者也）以干窑为最多。有洋瓷采绘花鸟者。笔意绝工。有通体瓷质豆青地。金绘叟龙者。篆书金欵。典重矞皇。
官窑器皿。下以之贡献于上。上以之赏赐于下。故同一颜色式样之物。官窑必颇贵于客货者半倍。或且倍蓗之。
客货有有欵者。官窑有无欵者。
印合馒头式。以扁如荸荠者为佳。其下层颜高。底足敛缩者。又谓之馒头抓。
钵式亦以浑圆而略扁者为贵。
瓷以黄黑相间者。谓之茶叶末。其黑色较浓。而又有黄色碎点于底足内外围绕一遭。瓷致活泼者。则谓之鳝鱼发。以成化仿宋者为上。绿多而无碎点者。厥为蟹甲青。有垂沫星若水眼。或如栈眼者。命日新橘。其绿色亦较浓也。
雍正积红之最淡者。谓之粉红。其尤艳者。谓之美人霁。有如牡丹花瓣之娇娆，极为难得。
苹菓绿也者。积红之巧化（即窑变之谓）者也。豇豆红也者。苹绿之熏黦（即窜烟之谓）者也。
【卷上匋雅四】
苹果绿。亦谓之苹果青。其不变为绿色者。则谓之美人霁。所谓美人霁者。穦红之淡粉色最娇艳者也。积红即明之祭红。积霁音通。故又谓之美人霁。
明瓷青花龙小印合。以大如栗者为可爱。 小合而开大片者贵。大合而开小片者劣。
宣德积红盘。两面皆作丹砂色。宝光逼人。而又满带浓艳之苔点绿。波碟甚伟。足与康熙苹青。方辔而聊鏕也。
胭脂双螭水孟。爪握灵芝。沿口皆画云头形。如荸蕨式之红孟而稍大。瓷地白如雪。而紫釉凸起。若堆料者然。声望甚伟。盖雍正官窑之无欵者也。
云头略似如意头。其制嫌俗。而雍孟有之。
雍正年代不多。而官窑欵式凡三变。初年大扺双圈六字楷书款。中叶则不用款识。盖以瓷器易缎。不愿将一代年号。委诸粪土中（康熙初亦曾禁用款识）也。晚季仍复着款。诚以国初瓷品之美。上掩朱明。阙而不书。后世何征。惟再变而用篆书。盖骎骎乎入乾隆矣。乾隆篆书款十居六七。然亦有用楷书者。雍正之季。始改用篆书款而在康熙朝亦偶一见之。惟系雕款之罩釉者。则真绝无仅有者也。或曰是雍正之仿康熙者。
胭脂红亦粉彩之亚。粉彩以雍正朝为最美。前无古人。后无来者。鲜妍夺目。工致殊常。骨董家每矝言康熙硬彩。而薄雍正之粉彩为软彩。实则娱同仍怀。粉彩正不多让。闻明代有彩料存库中。（世只知有苏泥勃青及回青）康雍犹取以烧瓷。至乾隆朝。而已不可复得矣。
【卷上匋雅五】
厂人昔轻粉彩。谓其易于残蚀。不能耐久。其实硬彩性刚正。亦时虞剥落也。有鉴家。当不论彩之软硬。但能完全无缺。则硬者固甚耐看。软者亦殊美观。
东青小孟。亦有大如栗者。望望蔚然深秀。亦雍正之无款者也。
若宣德款如栗之小孟。又有青花夹紫之三鱼。紫釉中且现有苔点绿也。
官窑画片之与款识。其底面对径。两两居中。不稍偏斜。取其正也。乃所以谨贡献也。
曷贵乎康熙之青花。其色艳也。曷取乎有明之青花。其画工也。而西商重画之心。不如其重色。是以康窑梅花罐。颇有声价。
宣德成化嘉靖隆庆青花之秾艳者。又非康熙所及。
有明截筒之瓶。其式最蠢。（形如竹筒沿口微凹）而彩画恢奇极矣。望而知为胜朝物也。
乾隆窑变。半青紫。金彩双狮。凝（去声）于釉里。乃小水丞之美者。
天青一种。以康雍官窑为最美。所谓卵色天者也。
底足内之篆书雕款。先刻年号。后乃罩釉。以康雍天青为多。雕法有凸有凹。乾隆天青三足之爵。则系凸雕。蟹甲器皿之雕款。则皆雍正窑。亦有仿成化者。乃篆书黑款罩釉者也。雍正凹雕。又颇有细沙底不罩釉者。
红郎窑。华而不俗。郎廷极之所仿制者也。色正朱。若黯败似猪肝者。即不足宝贵矣。大盘以直径过一尺者为佳。有正圆者。有六角圆者。粉定开片大盘。亦以径尺许者为佳。
康熙彩。画手精妙。官窑人物。以耕织圆为最佳。其余龙凤番莲之属。规矩准绳。必恭敬止。或反不如客货之奇诡者。盖客货所画。多系怪兽老树。用笔敢于恣肆。西人多喜购之。若康熙六旬万寿节所制彩盘。边系淡抹红色之锦纹。中有万寿无疆四篆字。花卉毛。画法精绝。一空前古。
【卷上匋雅六】
国初官窑之大瓶。多系一道釉之仿古者。今世所贵之大凤尾瓶。大棒锤瓶。大颧音尊。皆客货之施彩者。官窑以雅饬为贵。客货彩画。则不嫌其诙诡也。是以康雍五彩之官窑。以盘盌为多。而有款大瓶。甚不易见（康窑豆彩人物大瓶又多仿成化款也）
古铜彩独推乾隆朝。花纹皆凸雕。夔龙云雷。青绿殊可珍玩。款皆篆书六字。或凸雕。或以金写之。
康熙客货彩盌。有画四五水鸦。或飞或起。一田父张两手欲捕之者。神情生动。橱石苍秀。真杰构也。康熙朝。画手佳矣。然客货所画类皆水浒西厢之故实为多。似此荒率野趣之笔。更不易购也。
康熙画龙。其眼较长。乾隆朝之龙眼。则正圆矣。西人之论中国贡物。均以雕绘龙形为至尊贵。而畸人逸士嗜瓷品者。又往往不喜龙也。
人物之大纤细者。往往面貌模糊。无所可观。新瓷釉汁较麤。尤易剥落。道光间。有一精于画瓷之良工。能将名人书画。摹入瓷茶杯之上。一方寸间。辄画五六人。眉目如生。工笔殊绝。较之秋声赋诸图。弥复精妙。亦异宝也。杯底篆有作者别号。惜余忘之矣。今则不能辄见也。
苹果绿之品凡十种。曰大瓶。高尺许。下半截多有荷花瓣。曰小瓶。口亦如大瓶之微侈。高不及尺而甚瘦。底足小而深置诸几上。患其不稳。唯应横陈于绫匣之中以供赏玩。釉汁滋润极矣。颜色亦淡雅可爱也。曰花盆。有圆有方。既高且深。曰苹果尊。状如苹果。口与项缩。隐于其肩之下。或有巨口者。则亦不缩项矣。曰太白尊。口小不及寸。项长不及半寸。肩腹及足。愈趋下亦愈大。足之围径尺余矣。有平雕围螭三面。以供折技梅。可以入画。曰盘。有极厚而极巨者。日盌。以状如草帽者为佳。即压手大杯也。日盂。即荸荠扁也。腹较皤。口与足略杀。曰印合。当时殊不贵印合。盖印合以宋之粉定。明之青花为最良。取其瓷颇旧。而不坏印泥也。未有新制印盒。以为珍秘者。是以苹绿小合。既见轻于当时。亦遂不增重于来叶。余初入京时。水盂大白尊之价值。皆远过于印合。余宁以四十金购青花龙凤之印合。不以三十二金留苹绿之印合。盖有由也。自后西人发明苹绿之说。而印合较少。阅时亦浸久。价乃比盂尊尤贵。且御窑只尚朱红其化为绿者。窑官以为变成它色。即挑出斥去。不得入于贡箱。孰知西人之贵重。变化若此其甚哉。吴婴公尝诵洪兆江咏苹果句曰。
绿如春水初生日。红似朝霞欲上时。
以况瓷之苹果绿。最为神妙。官窑只有朱红一种。一变为苹果绿。再变为豇豆红。皆朱红之化身。古无此名称也。苹果绿一合值千金。犹屡见之。而青花龙凤合璧之印合。竟不能再见。亦一奇也。豇豆红昉于明。而康熙末年。则往往有之。制小而色败。俗所薄为乳鼠皮者是已。然亦颇有苍润可喜之品。其甚劣者。则黯敝似灰。大氐豇色瓷类。有绿则润。无绿则枯。有绿则真。无绿则膺。绿而不润。燕石居多。润而不绿俗所谓美又霁者非欤。
【卷上匋雅七】
真坏假彩。俗谓之后上彩。以过枝盘盌为最多。固也。若彩瓷之伤釉者。亦可用后上彩之法以补之。则谓之补彩。
印合以方为贵。以大为贵。以白刃贵。以凸雕为贵。
茶叶末中。有绿色一种。瓷质甚细。异于常品。而与新桔蟹甲鳖裙三者。又迫不相侔。
明粉定印合。有形如战鼓者。上盖面平。面与下底又各皆微杀。是以颇贵于磨盘式也。磨盘之与战鼓。毫厘之差。千里之谬。式样之不可苟也如此夫。宣德祭红。色匀而釉厚。光采动人。底足之釉。垂垂如漆。所谓大红宝石釉者也。
【卷上匋雅八】
瓷品最重画工。绣品亦然。刻玉刻木。莫不皆然。明瓷画手。皆奕奕有神。康熙青花五彩。亦颇仿明瓷。至雍正则画益美。然以花卉为最工。人物则不及康熙远甚。尤以画美人之瓶罐。不能见重于后世。康熙彩画。钩勒面目。亦用蓝笔。久而弥彰。雍正易以淡頳。于画理则甚合矣。而易于模糊。往往鬙鬟高耸。衣裳如新。面目已不复可辨矣。其纒足作新月形者。社会恶状。为外人所笑。且仕女文弱之态。千篇一律。无诙诡尚武之精神。是以其人物较逊于往代也。至如花卉之妙。巧夺造化。尤以秋海棠为独步。鲜红嫣润。真绝代尤物。足以超前古越来今矣。
豆青釉净而色美。雍正官窑所制两耳之瓶。若礼记投壶之壶式。底有两眼。可以穿带也。西人重豆青。不重东青。（柬窑所造之青色）以柬青多有牛毛纹。乃谓釉质之不均。由于瓷力之不称。是以哥窑虽古。几无过而问者。吾华重柬青。先亦不甚重豆青。重之则近年事也。始于目本人。而欧美做之。
康熙初年之太白尊。满身多有牛毛纹。其式样亦较晚年加大。晚年之大白尊。制小色劣。肩颇削垂。而不甚耸起也。
青花画片。以一鹰一熊为佳。瓶曰英雄瓶。罐曰英雄罐。亦有作三兽者。兽之佳者。嘘气为云。毛縿欲动。又五采之所不能及也。
【卷上匋雅九】
洗者。洗笔者也。敞口而巨者。谓之洗。而面盆近之。盆以洗手。且洗面者也。其口敛而加小者。谓之水丞。则盂之属也。
瓷品书画。鉴家品评精审。往往逾越市人。至其收藏家魄力雄厚。亦远胜于肆廛。一皿之小。一帙之傲。一为考究渊流。每津津其乐道之。是以征求典籍必于耆旧之门。捜剔珍奇。颇笑暴富之子。
苹果绿小瓶。每枚只数寸。而在美洲之圣鲁意斯会场。则值美金五千。今且倍之。圆印合亦值美金千圆也。
美国赛会税重。凡物价五分之二。故获值亦昻。西人虽甚重吾华旧瓷。然以之赴赛，则嗤之以鼻。抱残守缺，骨董家所谓卖一件即少一件。于工商新学。毫无进步思想。彼其赛胜宗旨。亦盲人骑马而已。并不能如矮子观场也。
庚子后。所出五彩遇枝之盘盌甚伙。有桃实八枚缀于枝上者。索价亦甚鉅。过枝云者。自此面以达于彼面。枝干相连。花叶相属之谓。皆雍正官窑也。桃实虽华腴。而究少风趣。较之癞葡萄之茗盌。抹红缨桃之杯碟。（三者道光窑之过枝者也）又有霄垠之殊。持比红梅鹌鹞雍正枝盌。则又自惭形秽矣。
厂人所谓硬片云者。盖指瓷品而言。又目字画为胶卷。犹之硬彩软彩之别。皆市声也。
成化彩盌。表里各画葡萄果一枝。果凡五六朶。朶紫而基碧。光景常新。枝叶虬结处。袅袅欲动。最难得者。内外彩色花纹。不走一丝。映日光照之。不知其为两面彩画也。又有抹红青花画龙者。盌式有如押手杯。四角各有凹痕一道。此种式样。有影青龙物薄如纸者。又于过枝夹彩两种外。别树一幭。真明窑也。以意揣之。仙葩珍卉。当时盖无奇不有。决不止此数种。昔人每谓成化款。皆康雍所仿。而使今世之人。抱有生晚之悲者。非确论也。殆因嘉靖万历采画太麤。遂谓成化之精美者。尽出自摹本。青胜于蓝。而岂其然哉。康熙抹红。其色正朱。鲜明夺眼。断非雍干所能及。若官窑彩盌。尤为佳绝。
【卷上匋雅十】
永乐影青脱胎盌。最为可贵。脱胎乃瓷质极薄之谓。若画之没骨者。盌形往往不能正圆。亦脱胎岁久所致。其所影之花。两面莹澈。可以互鉴。惟款识亦然。康熙且无从学步。足见胜朝盛时。工业精良。亦颇陵越奕禩也。
草帽式之盌。状似押手杯而大。以康熙三彩为最多。釉质画片。均嫌麤糙。鱼子蓝表里一色。要亦不甚可贵。其宣德六字款者。书法绝佳。豇豆苔绿。又多水眼。乃希世之珍。
两面苹绿之果盘。有直径七寸者。宣德以华贵胜。成化以幽靓胜。康熙在二者之间。雍正则望尘莫及矣。
釉裹红一种。以康熙朝为独擅胜埸。雍正朝亦间有之。后此则广陵散矣。芦菔尊。苹果尊。二者尺。寸颇小。几与苹绿争价。大鱼缸可容五斗。油葫芦瓶。高不及尺。价相若也。器不论大小。小者之价。或且逾于大者数倍焉。
彩瓷先上底釉。后画花采。
釉里红之制法。系以花采融入底釉之中。白地红龙者居多。亦有作双螭及串枝莲者。红之中又往往有苔点绿。纯庙以来。所不能仿也。
【卷上匋雅十一】
芦菔尊。似梅瓶而瘦。形如白芦菔。梅瓶。小口宽肩长身短项足微敛而平底。
历代瓶式。不相沿袭。递嬗递变。可得而言。
明之祭红。厂人误为郎窑者也。其瓶式有观音尊。有油锤。有饽饽凳。而无大棒锤。康窑青花五采。略同明祭。而皆有大棒锤。其大棒锤一种。初年较巨。晚年较小。晚年之青花棒锤。又多有画草虫者。下逮雍正朝。五采则多软棒锤。纯釉则多仿古。至乾隆又一变。其花瓶式样。则在观音尊软棒锤之间。望见其式样。即可决为某朝之物。不必于彩色画笔中求之。而况于款识也耶。
乾隆九江瓷大瓶。多有形如竹筒。而特宽博。上下收缩。作圆式。若盘之一覆一仰者。俗谓之蹬笼罩。亦寻常式样耳。
明瓷花觚。与康雍迥别。康雍觚式。腰际凸起。而明瓷直下。无波折也。
乾隆柬青窑变各瓶。有匀配三羊头于肩际者。有无羊赏者。形式又在饽饽凳玉壶春之间。其较小者。更有积红积蓝茶叶末诸色。
康熙人物。衣褶最为生动。树则老斡槎枒。花则风枝袅娜。而作者姓氏湮佚无闻。可喟也。
永乐款之器血。有长方盂。椭圆盂。及瓶盌。顺治款则甚不易见。
旧瓷款识。有满文。有洋文。有喇嘛文。
款有边者。有无边者。有方圈者。有圆圈者。有长方圈者。而扁方圈线。甚不多见。
雍正官窑彩盘。外层若系花卉。其内层之底。亦往往有彩花一二朶。或茉莉。或兰。更有画樱桃数枚者。则三果盌也。康窑亦时一有之。
【卷上匋雅十二】
慎德堂匙。以画鹤二十四双者为上。一二三四鹤者次之。一儿捧桃者又次之。荷花瓣为下。
慎德堂。系道光官窑。而价侔雍干之高品。亦一时风尚使然。以三字直款者为贵。
广窑羹匙极别致。惜柄太短耳。明建亦然。
宋瓷水盌。高足细腰质如千年之王。
豆彩人物大瓶。康熙之仿成化款者。画稿甚美。而多录华文于瓶上。西人遂不甚重之。
羹匙绝少佳品。崩竹主人所制（在嘉庆道光间）每画甚蠢之彩蝠。殊不足贵也。
圴窑。独花盆为多。秘色葱蒨。雍正仿之。且犹不能逼肖。况其后耶。
康熙彩绘人物。多用蓝笔勾出面目。甚为耐久。美人两頬。又往往晕以淡赭。亦颇娇娆。
康窑最善画松。茄色之干。墨色之铖。渲以硬绿。浓翠欲滴。其壮彩老笔。又足令人惊叹者。起石谷地下。作意为之。殆无以复过也。人物精妙诙诡。亦匪夷所思。
补彩之法诡矣。五彩之涉绘事者易补。纯色之上一道釉者。较为难补。
康雍天青。淡而弥隽。且中有秾蒨之小点。殊可喜也。惟广窑亦然。干雍窑变瓶罐。口际每有蟠螭一条。乃全身凸起者。
太白尊。腹有团螭三个。系浅凹雕也。康窑而后。遂无仿制者。
软棒锤之式。口略撇。肩略垂。底足略敛而无胫。此其所以异于硬者。
【卷上匋雅十三】
成化万历五彩。皆画献出之习战斗者。洋商所谓刀马人者也。波矞云诡。牛鬼蛇神。又似宋代法画。一一有故事可指。
青花又名淡描。同一色也。见深见浅。有一瓶一罐。而分至七色九色之多者。娇翠欲滴。西人甚重梅花罐。画笔虽基麤劣。而容光姣丽。一涉灰黯。则索然寡味矣。其画兽也。毛细于发。竦然直立。有绘水绘声之妙。雍正朝已欲步。而况于干嘉以后耶。
康熙积红大碗。厚有过二分者。雍正胭脂红小碗。薄有如卵幂者。
干雍大瓶。有以白粉涂地。而上绘九秋图者。花枝生动。最有书卷气。彩釉亦鲜艳异常。其豆青地而夹以彩绘者。又不如寻常白地之足珍也。
粉地虽甚美观。惟易于剥蚀。亦一病也。
康窑大梅瓶。有豆青地。而晕以釉里红龙者。
康熙青花观音尊。其有人物工细者。又皆官窑之仿成化款者也。瓶底可作小盂。碎瓷可作带版。（其尤碎者以装画躞）
大笔筒可作花盆。小笔筒可代酒杯。
日本喜素洁之瓷。若豆青。若建窑。若广窑。若茶叶末。皆谓之日本庄。法商则尚五采。虽极破碎。亦不甚计较。英商爱青花。近则价锐减。而上品者仍不减。美商则以红色天青色官窑之有款者为上。俗谓之一道釉。尤重瓶罐。德人又喜毡包青之瓶罐也。
豆青地而加以彩绘。以干窑为多。康熙朝亦时一见之。
世界之瓷。以吾华为最。吾华之瓷。以康雍为最旧。世界之瓷。以质朴为贵。新世界之瓷。以彩画为贵。学术不同。文章因之而变。今吾华瓷业。盖甚凋瘵矣。工既弗良。质亦粗劣。此丧其本有者也。守常蹈故。销路阻滞。此懵于今情者也。
【卷上匋雅十四】
康窑有青花大盘。椭圆而长。长可二尺。宽及尺。盖西餐所用。颜色美好。笔法工细。为国初教士所特制。或即南怀仁汤若望之流亚欤。盘中画皇冕徽章。旁有两翼之狮狗。分攀于其上。载有腊丁古文。阳历年月。吾华业瓷者。宜知所取材焉。,（详见世界瓷鉴）
洋瓷种类亦不一。康乾以来。输入良多。大氐为粤海关监督所定制精细绝伦。或谓近世洋瓷。亦颇退化。非讆言也。
洋瓷亦分粗细两种。其乾隆贡品。颇有华字年识。续于料欵。柬西人皆争购之。尤以女神像之属。为极珍秘。
康窑有瓜皮绿一种。满开小片。以大罐形如西瓜。盖上有瓜藤者为佳。其它瓶类。转无定贵也。
道光窑。喜于茶杯。或鼻便壶上。画极小之人物。树木楼台。船只旗帜。颇参用泰西画法。人大如蚊。树小于齐。纤毫毕现。亦夯品也。
明瓷大采盒。底藇盖表与里各画故事一则。有若宋画也。
康窑青花耕织图大盌。妇孺鸡犬。神情宛。五彩尤奇美。中外珍之。
雍正粉彩大盌。亦多画西厢风景。盘制最浅。宜于张挂。大氐粉彩人物。每苦面目漫漶。若釉汁完美。无少缺蚀。而古妆女子。又不作社会恶态者。亦能于康画之外。独树一帜。惟客货多系锦边。殊觉麤糙。
圆印合之式样。无论高矮。以上盖作馒头形者佳。磨盘式（圆形而平者谓底面皆之磨盘）为下。其上盖为平面瓷片。而有子口（平面瓷片内有圈口关阑者谓一圈形如底足以作之子口）者。亦殊不见其佳也。
或谓宋瓷有以香质入料。久则异香喷发。且香气随年代而改变。嗅而知办某代之物。其说非也。盖瓷胎净细。闲岁浸久。自发古香。书籍亦然。非另有香料也。
【卷上匋雅十五】
（附录瓷香馆记）
（昔南田草衣有鸥香馆居常不得其解说云茶香者非也辛卯岁余家草帽胡同得一苹果绿之印合盛以愎匣袭以锦囊已而发异香非兰非麝盖瓷香也嘻异哉或日是檀匣之香其说非也余所藏檀匣伙矣有与斯合之匣同一檀材而别制为数匣者胡他匣之寂寂无闻也且檀梨之檀非沈檀之檀檀质不同臭味逈别其芬芳郁烈浮现于锦囊之际者悠然以清至为微妙异乎木质所发之香盖可评量而得之也或日宋瓷胚胎原质往往杂以香料时或喷溢嗅而知为某代之物其说近是而亦非也瓷质之净细而优美者积年既多乃吐幽馥亦如名书法帖古香醰醰自在流露并非别有药料麝入土坯中而始有此异也盖料屑微末离其本体渐即漫灭非若瓷质所发之香久而弥浓鼻观参详心知其故一经识着道破世文钝根人犹莫不点首会意斯为无上上乘禅矣余蓄古瓷日益富香各不同瓶盂尊罍往往而有而以此合为第一余二十年来所见苹果绿印合以百十计均陈康熙六字三行横款此合独双行直款定为仁庙初年物颜色妖丽当世殆无其比一若流露倒映白波中碧苔数十点容与其际西人所谓天然之三彩在康熙三彩中最为贵重洪北江咏苹果句云绿如春水初生日红似朝霞欲上时足以形容其百一矣馆三谥花木深秀以嘉名宠之复诠次其说而为之记）
瓷器之画龙者。雅不足为奇。惟釉里红官窑。无论大小器皿。皆为绝品。且又杂有苔点也。其施诸彩画者。亦略分两种。譬如同一康窑。有拏空夭矫。状态恢奇者。有呆板拙滞。无足挂眼者。有抹红描金。典重名贵者。（其抹红釉中亦杂泥金故釉带黄光）有一红（亦系抹红但釉色深滞低取厌耳）一绿触处多有者。大氐物稀为贵。而昼笔灵蠢之辨。又微乎其微。
印合之一龙一凤者。以青花为绝品。惟宣德有之。成化尚避三舍。雍窑直是麤材。若盘盌之一龙一凤者。虽日官窑。康彩亦适嫌其俗耳。明窑亦然。
青红瓶盌之口际。有白釉一线。状如灯草。谓之灯草边。
瓶罐盘盌之类。皆有底。且有圈形之足。故厂人号称之日底足。器皿之作方式者。其底足亦方。又底足着物之处。必有圈线一围。亦谓为灯草边。鉴家于此辨别土坯之精粗焉。
【卷上匋雅十六】
瓷质有浆（泥浆也）胎磁（石粉也）胎之别。宋之粉定。明之青花印合。多系浆胎。其开片也较易。然致于漏油。（印泥之油促开片处漫出谓之漏油）则又患其敝矣。
某朝某代。署款者。必于底足之内。足高者或且题字于垂跗内层之边际。亦有在口上及腰腹者。年号堂名人名之外。大小罐头多有在底足内。题一天字。盛行于康熙朝。昰为天字罐。康熙客货。（非御窑所造谓御之客货）有但画双圈者。于双圈内但画一叶者。命日秋叶底。雍正亦有天字小罐。凡罐以不失原。盖为可贵也。
粉定印合。都无款识。而合盖之内。往往有焦黄似略痕者。亦颇有淡墨细点。望之若麃星然。
雍正官窑。大小盘盌。白胜霜雪。既轻且坚。上画彩花数朶。每一朶横斜萦拂。袅娜多姿。笔法绝不板滞。花作茄紫蛋黄天青各色。皆非乾隆朝所能几及。尤以粉红秋海棠为绝艳。
豆彩（豆青色之彩画也）串枝莲中盌。杂以抹红之点画。精彩逼人。章法工致。亦绝代奇品也。小酒盌略作压手式。尤为可爱。
客货有款。官窑无款。已甚奇矣。乃有明明官窑。而画稿了无意味者。有的真客货。而笔意工细绝伦者。瓷虽小道。亦微乎微矣。
圆印合之最大者。对径一尺弱。双钩懋勤殿三字。左右蟠二龙。金彩为贵。青花夹彩者次之。底有嘉庆六字蓝篆款。
康熙朝酒器多卖饮中八仙。类皆恢奇恣肆。惟贺知章骑马落井一幅。最为可鄙。按少陵原诗语意谐妙。谓尔如眼花。必且落并。而眼于水中矣。画手呆着迹相。辄于马前画一井。己不可通矣。又忌讳落井二字。特画一极小之井于马前。以示不至作溺鬼之意。尤堪齿冷。
【卷上匋雅十七】
康雍蛋黄器皿。颜色俱极鲜明。康窑小酒杯。皆有双耳。款字精细凹雕龙螭。亦有凸雕者。茶叶罐甚精。然颇罕见。
雍窑青花盘盌。乃极能耐久之品。
明之粉定押手大杯。椠有阴文暗花。若鱼若蝶。类仿宋制浆胎。大开片质亦甚轻。若大笔洗。大水丞。又有凸雕花卉。或古纹者。印合所椠笔锭之属。虽甚麤简。而无伤大雅。
早年软彩一种。殊不足贵。近则雍正粉彩。声价陡增。惟豆彩亦然。然均以画笔之优劣为轩轻。
雍正络子罇。甚有名望。豆青色者。篆款六字甚精美。高不及尺。状类绍兴酒坛。而殊无底足。腹亦微皤。又似惠泉山所制之不倒翁也。肩花作本色绳圈。凸纹数道。具有条理。另有一种雪地彩络者。较豆青大及数倍。有两耳。有底足。其络纹如带。宽及半寸。墨绿相间。杂以他彩。若古锦所裁。有双圈六字款。甚可宝也。
胭脂水酒杯。有雍正御制款者。往往夹以花彩。或谓不若净地之佳。然画笔工整吾见亦罕。收藏家每视为珍品。
胭脂水为康熙以前所未有。釉薄于蛋膜者。十分之一。匀净明艳。殆无伦比。紫晶逊其鲜妨。玫瑰无其娇丽。客货虽系疙疸釉。而鲜妍古润。声价亦高。干嘉以后。每况愈下。不堪入目。若乾隆初年御制之品。亦尚有追踪雍窑者。然而仅矣。
雍正套杯。有粉彩花卉或人物。有黄地而夹绘花蝶者。其夹彩一种官窑。客货又不甚悬殊也。
套杯小至大。一至十。
瓶罐亦有浆胎者。仍以粉定与青花为多。彩绘则偶一遇之耳。
浆胎青花。以画兽者为最细。不仅以色胜也。
【卷上匋雅十八】
青花之浆胎者。必开片。西人甚重之。
青花开片之花瓶。尺寸每不甚高大。又俱无款识。朱明康雍。皆有之。亦有下逮干窑者。若雍窑鼻烟壶。形式虽劣。画片殊佳。殆皆当时药瓶耳。
雍窑胭脂水夹彩之小盌。逊于御制小酒杯运甚。盖画笔麤也。干窑又多系绿里。嘉庆仿之。画笔均劣。亦殊可憎。
吾华瓷品尚矣。而今不古若者。原因甚繁复也。曰胚胎。昔之土质细腻。今则麤劣矣。曰手工。昔之模范精整。今则苦窳矣。曰釉质。昔之垩泽莹润。今则枯燥矣。曰彩色。昔之颜料鲜明。今则黯败矣。曰式样。昔之古意深厚。今则俗恶矣。曰画手。昔之写生雅致。今则蠢谬矣。曰火侯。昔之出窑完美。今则薛暴矣。居今稽古。度越前修。要其大恉。厥有二端。康雍两朝瓷业。空前绝后。乾隆雕绣最工。独于瓷器退化。唐英着说。朱琰述文。或详当时之制度。或考往代之流傅。彩绘弗彰。惟矜朴素。非其文字之不工。亦时世有以限之也。先乎康雍而生者。不知有康雍之昌明。后乎康雍而生者。不能臻康雍之绝诣。不先不后。而生于康雍之朝者。虽文美之可观。而又无古雅之足言。瓷犹园也。富人润屋。广厦万间。终不若旧家池馆。衰柳残荷之别饶野趣也。又况佳山胜水。岩壑万千。异草奇皑。珍禽怪兽。如游艮岳。如入山阴。绝非经营拳石。拂拭盆松者。所能梦见也耶。积三百余载之菁华。一旦大暴于世。先朝美术。触手如新。斯其难得者欤。华瓷冠绝全球。而华人初不知其可宝。殆真所谓圣不自圣。民无能名者也。列强交通。东西角腾。而吾华独占最优之名誉。于昰欧美斐澳。恐后争先。一金之值。腾涌千百。茗瓯酒盏。叹为不世之珍。尺瓶寸孟。视为无上之品。且又为之辨别妍媸。区分色目。探赜索隐。造精诣微。豇红苹绿。则析及豪芒。御窑客货。则严其等第。浣纱贫女。一入吴宫。射钩贱士。遂为齐相。容光焕发。熏沐有加。吹嘘判其莞枯。顾盼增其声价。波斯碧眼。隔重泽而输将。饭酸儒。掷重金而弗吝。椎理发冢之子。亏玉盗库之夫。凿险缒幽。以真换赝。或豪夺虞剑。或巧赚兰亭。教子升天之杯。实为祸苗。清明上河之图。且兴大狱。已亥丙午。辇致避暑山荘法物于都下。凡数十万件。以每件三五百金计之。至谓可抵甲午庚子两次大赔款。其较为蕴藉者。亦谓创设一大博物院。足以辉映五洲。万口同声。有由来矣。其难谓者又一也。嗟嗟寂翁。平生已矣。缁尘憔悴。雪刺盈颠。远念故邱。百无可说。独此区区眼福。在现在世界中。亦几几乎登峯造极。斯亦京华二十载之薄有所得也。偶忆宗伯船娘事。母亦哑然失笑也耶。
【卷上匋雅十九】
旧瓷疵颣百出。足为盛德之玷。驵侩奸商。诪张为幻。弥复出人意表。今者摘隐抉伏。几于禹鼎铸形。又考古者所宜知也。揣形剂色。诣苦心孤。羼赝迷真。抽新换旧。润者而使之枯。整者而使之缺。熏百道。瘗浸三年。虚冒仿古之称。阴陁作伪之技。此其较易然暁者也。纯色(即所谓一道釉者是也)之皿案磨布擦。细纹如毛。或若枯腊。则所谓之伤釉。硬彩大绿。年久坼裂。粉墨亦然。厥价锐减。则谓之崩釉。崩釉者可施描补。伤釉者独无挽救。瓶盂口径。微有剥落。大醢小疵。不亏全体。则谓之毛边。（亦谓之茅边）瓶颈跌损。截之使齐。配以它盖改而为罐。则谓之磨边。毛边者十折二三。磨边者十折八九。沸浆注盌。潘不及半。底遂裂。状如难爪。则谓之爪纹。沈满其盌。口乃惊破。或触或震。亦成直缝则谓之冲口（腹纹亦有冲裂者）爪纹者无足重轻。冲口者须分长短。嘉道之物。嫌于近代。或艰摹拟。伪去其款。则谓之磨底。破盌之底。嵌于新瓶。款真物假。天衣无缝。则谓之假底。磨底者有值鉅金。假底者一文不值。火候骤紧。敛釉露骨。既稀且微，若断若续则谓之缩釉。随意挂釉。不令到底。宋元器皿。往往有之。则谓之短釉。缩釉者苦心鍳别。短釉者一览而知。坯质偶松。土浆不匀。火力折之。厥有短缝。则谓之窑缝。釉初离火。冷气骤袭。鸾纹不透。止在一面。则谓之冷纹。冷纹者瓷质未伤。窑缝者不为亏缺。釉汁未干。两皿相并。黏而为一。擘之使开。则谓之黏釉。物相擎触。幸未啸裂。但损釉质。或及胎骨。则谓之磕碰。黏釉者病在先天。磕碰者不至瓦解。良釉经火。变为他色。浓烟熏翳。乃如泼墨。则谓之串烟。釉汁星星。光未发亮。火气蒙罩。如饧和饴。则谓之麻癞。串烟者浓淡攸分。麻癞者精神顿减。其有素瓷真款。加绘彩釉。重复入窑。烘之使干。命曰真坯假彩。尤为翻空出奇。他若补耳补足配颈配嘴换梁换盖义环（用义髻之例）义柄。则又百出不穷。莫之能究诘者已。
【卷上匋雅二十】
近出雍正仙女小盌，树叶为衣。眉目佼好。手携锄药之铲。鲁之谗鼎也。
雍正豆彩酒杯。仿明成化六字款。多画极精致之人物。每只各有故事一则。若陶渊明林和靖米元章周茂叔之类。不可枚举。以视道光无双谱。有仙凡之别。精麤雅俗。盖不可以道里计。且彩色式样。无一相同者。款字神似隋碑。尤令人叹为妙绝。
明祭有榎眼厚釉。满开小片而深紫者。有无眼无纹片之薄釉。而明如镜赤如血者。则谓之亮釉。尤为希世之珍。
明祭薄釉。又有赤色中微带金黄色者。纹如牛毛。亦颇雅饬也。
雍正小瓶。色似白非白。鑴有暗螭。灯下辄露异光。所谓影青（一作隐青）者也。
均窑笔洗。紫蒨弥望中。作曲蟮走泥纹。底有数目号码。糊以芝麻浆釉。其底上鑴有横直字样者。皆非人世间物也。
胭脂红盌碟。多系内层洁白。薄几如纸。其小碟有作两面脂红者。四角凹圆。尤为难能可贵。
脂红小盌。以荷包式六字圆款者为佳。其盌口徽侈者。谓之栗子杯。时或椠有暗龙系四字方款。色亦较深。各有妙趣也。
【卷上匋雅二十一】
苹果绿瓶盂等件。有似老苔荡漾积水中。徽放金色毫光者。洵为凤毛麟角。不易经眼者也。
雍正官窑葵绿小碗。亦系楷书方款。高二寸。口径寸半。底徽弱。俗谓之筩子杯。
筩子杯高。墩子杯矮。而上下分寸。相悬无几。若口下敛缩至底足而颇小者。则谓之莲子杯。
莲子杯以盛莲子得名。亦犹之栗子杯。盖果盌之小者。非谓其状如莲子也。莲子杯也者。又即所谓荷包式小盌者也。以胭脂红荷包式之小盌。厕诸葵绿筩子杯之列。则真秀美无伦矣。
日本颇贵重广窑。目为泥均。价或逾于真均。亦可诧也。
干窑如来宝相。金碧荘严。穷工极巧。其素瓷观音像。容色沉沉。亦能使人肃然起敬。大氐窑烧佛像。亦推雍干两朝为绝诣。后有作者。蔑以复加。叹观止矣。
康窑客货瓷块。亦多画单个人物。大氐小说家言。
今之螭虎。其古者夔龙之流亚欤。欧人重鹰狗。华人则重鹰熊。独至于狮。中西兼重之。雕绣皆然。此不第画之瓷品也。
唐康熙无款豆青大盌。中现四鱼。釉里红之仿元瓷者也。雍正小碗。白地红鱼。又有四幅三果三菱者。皆釉里红也。系官窑六字款。三果以画桃子荔支石榴者为多。亦有杂以他果。不拘一格者。
康熙御制款小饭碗。款系红紫天青湖水各色。四字堆料。笔法整饬。古月轩款所由昉也。碗地各色俱备。而以粉红淡黄天青深紫为最娇美。盌上夹绘彩花。有四巨朶者。有整枝花朶者。价颇不赀。所谓夹彩者也。其花朶中嵌有万寿长春等字者。价为之稍减。近亦不能多觏云。
【卷上匋雅二十二】
有一种采盘直径不及尺。四围绝宽展。高约二寸强。系淡色胭脂水。细腻熨贴。极平而极匀。在雍正朝。宜准为特色。每盘亦各画鹌鹑梅竹之属。红碧鲜艳。望而决为宪庙时代物。余自覩眼力。百不失一。瓷界推为名宿者也。及翻枧款识。则天青堆料。干雍年制四字。书法工整。与雍正精绘之杏林春燕盌款字。正复相似。所谓古月轩料款者也。翻覆端详。不禁骇叹。康熙有硬彩。无粉彩。有软棒锤（此式惟雍正以后始有之）瓶。周身硬彩。仅于肩上画云气一遭。钩以粉彩。余定为雍正初年所制。间者叹服。此种彩盘。当是世宗末年。造坯绘彩。迨纯庙临御。始填款耳。世宗御宇十三载。写此款者。当即是康熙时人。惟康熙款似虞永兴。此款略似伊阙佛龛。不知是否一人。若寻常官窑之楷款。康熙初年为一人。未叶主雍正为一人。雍正篆款。与乾隆初年。又为一人。余所见胭脂水佳者。皆雍正官窑。而乾隆以后。客货居多。虽有款识。往往颓败似肝。颇深厌其堆垜疙疸。了无意味。实则乾隆朝之胭脂水官窑。绝少经见者。岂显晦不时。前此未尝发现耶。抑过此以往。彩色全非。不谨一胭脂水耶。学问之道。至无穷尽。颀儿谓骨董家学。无所谓毕业。真有味乎其言之也。宫盘彩色奇丽不但脂水神肖雍正。即粉墨红绿各彩。亦无一不肖者。惟画手亦然。余定为乾隆元年所填款。岂虚语哉。有识者不当以乾隆朝物目之也。（许见世界瓷鉴）
【卷上匋雅二十三】
苹青尊盂。往往有绿片漫阔甚属难得。而一串浓烟。则颜色黯败。声价为之败损矣。
康雍彩画瓶件。以花鸟或野兽为最上。以人物论。则袍笏不如甲胄。若美女之纤纤玉笋。则品斯下矣。
乾隆积红水盂。有似康熙荸荠扁而颇巨者。但无款耳。
雍正官窑。有一种天青小钵。颜色较深。直径五寸弱。无底足而有六字篆款。釉质甚细。其绝佳处。正在不开纹片。
豆青小石榴尊。雍正六字楷款。向来众人遇之。今不然矣。但使项无残缺。虽失去上盖。犹为奇货可居。
雍正御制盌之抹红夹彩者。亦殊精绝。
康熙六字蓝款。荸荠扁之水盂。有天青薄釉者。表里一色。声价一如苹果绿。其天青小观音尊。口内亦上色釉。康熙六字款。（状色亦绿之如苹果小瓶）价又相若也。康窑天青如意尊。并系内外薄釉。且有凹雕篆款。底上亦罩以天青色釉者。
雍正橄榄罐。茶叶末之深绿者。上锐下丰。有凹线三道。系墨色篆款。其内外及底。三者皆一色。与天青如意尊。正复相同。
郎窑仿成化之豆彩大瓶。有画花鸟者。彩色笔法。皆有矩度。以视寻常人物。尤为可宝。
像生器皿。色目非一。人物鸟兽。指不胜屈。
干窑白兔。微现青色。雍窑洋狗。疙疸（釉也）较白。康窑之狗。有黑有红。乾隆瓷佛。珍于范铜。
【卷上匋雅二十四】
天青雍正款小花盆。另有盆底。表里及底皆一色。较之积红各盆。弥堪贵重。
有一种豆青色之小豆。盖祭品也。细腰丰跌。旁有小圆耳二。上有盖。式样殊特。雍正双圈六字款。款在豆盖之内。特比青花乾隆篆款者。又有上下床之别矣。
茄紫色颇鲜艳。有一种小盘。表里一色。外雕暗... -->>
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