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p; 勹【鈎努】匀旬均物【同上】
当岂长扆【返异势】
常宣尚【促左转右势】
其月周同【实左虚右势】
图围国【抑左昂右势】
行河水【上下不齐势】
永【侧勒努趯策掠啄磔】
人【挫囊□决抛引仰曳杀】
口【托扑摺勒】
也【送鈎压揖评】
州【蹲掠驻努趯搭】
交爻门赈【报荅势】
已上十三诀先贤只口传授并不形纸墨张旭惟传永字後自引五势一切字法无不该矣【王氏法书苑】
传授笔法人名
蔡邕受於神人传之崔瑗及女文姬文姬传之锺繇锺繇传之卫夫人卫夫人传之王羲之王羲之传之王献之王献之传之外甥羊欣羊欣传之王僧?王僧?传之萧子云萧子云传之僧智永智永传之虞世南世南传之授於欧阳询询传之陆柬之柬之传之侄彦远彦远传之张旭旭传之李阳冰阳冰传徐浩顔真卿邬彤韦玩崔邈凡二十有三人文传终於此矣【法书要録】
唐张怀瓘论用笔十法
偃仰向背
谓两字并为一字须求点画上下偃仰离合之势
隂阳相应
谓隂为内阳为外敛心为隂展笔为阳须左右相应
鳞羽参差
谓点画编次无使齐平如鳞羽参差之状
峰峦起伏
谓起笔蹙衂如峰峦之状杀笔亦须存结
真草偏枯
谓两字或三字不得真草合成一字谓之偏枯须求映带字势雄媚
邪真失则
谓落笔结字分寸点画之法须依位次
迟涩飞动
谓勒锋磔笔字须飞动无凝滞之势是得法
射空玲珑
谓烟感识字行草用笔不依前後
尺寸规度
谓不可长有余而短不足须引笔至尽处则字有凝重之态
随字变转
谓如兰亭岁字一笔作垂露其下年字则变悬针又其间一十八个之字各别有体
翰林密论云凡攻书之门有十二种隐笔法即是迟笔疾笔逆笔顺笔涩笔倒笔转笔涡笔提笔啄笔罨笔?笔并用笔生死之法在於幽隐迟笔法在於疾疾笔法在於迟逆入倒出取势加攻诊候调停偏宜寂静其於得妙须在功深草草求玄终难得也【王氏法书苑】
唐张怀瓘玉堂禁经
夫人工书须从师授必先识势乃可加功功势既明则务迟涩迟涩分矣无系拘跔拘跔既亡求诸变态变态之旨在於奋斫奋斫之理资於异状异状之变无溺荒僻荒僻去矣务於神采神采之至几於玄微则宕逸无方矣设乃一向规矩随其工拙以追肥瘦之体疎密齐平之状过乃戒之於速留乃畏之於迟进退生疑臧否不决运用迷於笔前震动惑於手下若此欲速造玄微未之有也今论点画偏旁用笔向背皆宗元常逸少兼递代传变各有所由备其轨范并列条贯
用笔法
夫书之为体不可专执用笔之势不可一槩虽心法古而制在当时迟速之态资於合宜大凡笔法点画八体备于永字
八法之外更相五势以备制度
门一曰钩裹势须圆而憿锋罔闵二字用之
刀二曰鈎努势须圆角而趯均匀旬勿字用之
丶三曰衮笔势须按锋上下衂之今令字下点用之丨四曰儓笔势紧策之锺法上字用之
一五曰奋笔势须险策之草书一二三字用之
又有用笔腕下起伏之法用则有势字无常形
一曰顿笔摧锋骤衂是也则努法下脚用之
二曰挫笔挨锋捷进是也下三点皆用之
三曰驭锋直撞是也有点连物则名暗筑目其是也四曰蹲锋缓豪蹲节轻重有准是也一乙等用之五曰?锋驻笔下衂是也夫有趯者必先?之刀一是也
六曰衂锋住锋暗挼是也烈火用之
七曰趯锋紧御涩进如锥画石是也
八曰按锋囊锋虚阔草草磔法用之
九曰揭笔侧锋平发人天脚是也如鸟爪形
烈火异势
从此名烈火势出於正体书於铭石时或用之法以发势筑迅憿而劲侧从字头佥字脚用之
灬此名各自立势势则抵背潜衂视之不见考之则彰乃锺法即繇白然字下是耳後王逸少用之不怠隶用之
灬此名联飞势似连緜相顾不絶法以暗衂而微着势以轻揭而潜趯乃右军变於锺法而参诸行法则乐毅论燕字无字时或用之为後遵用守而不替至於今矣灬此名布棊俗势凡拙不可为也
散水异法
氵此名递相显异意以或藏或露状类不同法以刚侧而中偃下潜挫而趯锋则右军黄庭经乐毅论用此也氵此名潜相瞩视外虽解摘内则相附此盖锺法上冫以潜锋暗衂下以迅趯而捷遣右军遵用之於真隶常为之
氵此行书法以微按而饷揭意以轻利为美锺张二王行书并用此法
⺄此草书法⺄以借势捷遣而已若失之以缓滞即其为病甚矣不可不慎也
勒法异势
一此名鳞勒鳞勒之中势存仰策而收虽云仰收无使芒角芒角则失於遒润矣锺王以下常用之
丨此名借势法以不仰策及鳞勒但取古劲枯涩无求銛利则其妙也右军通变以避骈势夫为真隶必先用之
一此名草势法以险策捷挫锋露飞动而已
一此名平布凡俗不可用也
策变异势
二此名递相显异法以上背笔而仰策下紧趯而覆收则锺书常用此王逸少参而行之
二此名借势不务策勒但取古涩而已虽云古涩用笔之意不忘仰覆之理
二此名章草草书之势法以险劲飞动锺张二王章草草书常用此法也
二此名布算时俗所贵非墨家之态戒之
三画异势
三此名递相解摘三画用笔势相类不求变异则涉凡浅法以上画潜锋平勒中画背笔仰策下画紧趯覆收此盖王法则黄庭经三门三字用之
三此名递相竦峙盖行书用之法以上勒侧而中策下奋笔横飞锺张二王行草并依此法
三此名峭峻势亦草书之法险利为胜
三此名画卦势俗鄙不可用
啄展异势
人此人入等法法以左罨略而迅利右潜趯而战行行势尽而微着摘出而暗收脱若便抛下虞流滑则冥於凡浅梁庾肩吾书论云将欲放而更留谓此
人此名交争势盖行草法也法以衂锋啄掣捷速疾进为势若交急意存力敌失之於钝滑斯可慎也陈沙门智永常用此法
人此名章草之法法以潜按而微进轻揭而暗收趯之欲利按之欲轻轻则滑劲而神清肥乃质滞而俗钝王蒙草善于此法
乙脚异势
乙此名外略法蹲锋紧略徐掷之不欲速速则失势不欲迟迟则缓怯此法盖锺法稍涉于八分散隶则欧阳询守而不替
乙此名虿毒法法以引过其曲微以轻?其锋又以徐收而趯之不欲出欲出则暗收如芒刺为善梁庾肩吾书论云欲挑还置谓驻锋而後趯也
宀头异势
宀此名若?夫上点既驻笔挫锋左右亦须挫锋横画亦须挫笔何者势须顺戒在及异则王书告誓实字之宀是也
宀此名各相显异上点既侧横画则勒左衂笔而摆锋右峻啄以轻揭则王书告誓容字之宀是也
宀此行书法法以圆而飞动为妙
宀此章草书之法其於险侧务在露锋其於勾裹忌於缓滞人不得法则失之忽微耳切慎之
倚戈异势
□此名折芒势法以潜锋紧趯趯意尽乃潜收之而趯?之锺繇哉字是也
□此名秃出上下缩锋虽言缩锋亦须潜趯而顿衂则虞世南常用斯法也
□此名借势既不潜趯而暗趯法以劲利而捷遣则虞少监欧阳率更用此法也
□此名背趯时用之盖所以失之于前正之于後故右军有言曰上俯而过矣下衂勾而就之则告誓後载字是也
页脚异势
页此状上画平勒而仰收其次暗筑而憿锋左右谓之鈎裹其中布点相顾以更称美夫以上竦之而仰策则中偃而平收夫以策而再竦则左啄而右侧故锺张二王应从页并用之
页此名斗折不仰不策点不偃不收谓之垒堑张长史名之緫棂非书家所为也
垂针异势
丨此名顿笔以摧挫为工此乃古法锺元常守而不失改为垂露
丨此名悬针古无此法右军书曲江序年字缘向下顿笔岁字三画藏锋与年字顿相逼遂改为垂露顿笔直下垂针後人立悬针相承遵此也
结裹法
夫言抑左昇右者图国圆冏等字是也
夫言举左低右者崇岂端等字是也
夫言促左展右者尚势常宣寡等字是也
夫言实左虚右者月周用等字是也
夫言左右揭腕之势者令人入等字是也
夫言一上下不齐之势者行何川等字是也
夫言用鈎裹之势者罔冈白田等字是也
夫言欲挑还置之势者元行乙寸等字是也
夫言用鈎努之势者均匀旬勿等字是也
夫言将欲放而更留者人入木火等字是也
凡工书点画体理精玄约象立名?之可悟岂不以点如利鑚镂金画如长锥界石仿兹用笔坐进千里夫书第一用笔第二识势第三裹束三者兼备然後为书苟守一途即为未得夫用笔起止偏旁向背其要在蹲驭起伏失势岂止于散水烈火其要在权变改置裹束岂止于虚实展促其要归于互出晓此三者始可言书
书诀
剡纸易墨心圆管直浆深色浓万豪齐力先临告誓次写黄庭骨丰肉润入妙通灵努如直槊勒为横钉虚专妥帖殴鬭峥嵘开张凤翼耸擢芝英麤不为重细不为轻纤微向背豪髪死生工之未尽已擅时名【墨池编】
唐韩方明授笔要说
昔岁学书专求笔法贞元十五年授法於东海徐公璹十七年授法於清河崔公邈由来远矣自伯英以前未有真行草书之法姚思亷奉诏论书云王僧?荅竟陵王书云张芝韦诞锺会索靖二卫并得名书古今无以辨其优劣唯见笔力惊絶耳时有罗晖赵袭并善书与张芝同着名而张矜巧自许衆颇惑之尝与大仆朱寛书云上比崔杜不足下方罗赵有余今言自古能书皆曰锺张按张自矜巧为衆所惑今言笔法亦不言自张芝芝自云比崔杜不足即可信乎笔法起自崔瑗子玉明矣清河公虽云传笔法於张旭长史世之所传得长史法者唯有得永字八法次有五执笔已下并未之有前闻者乎方明传之於清河公问八法起於隶字之始後汉崔子玉历锺王以下传授至於永禅师而至张旭始弘八法次演五势更备九用则万字无不该於此墨道之妙无不由之以成也夫把笔有五种大凡笔管长不过五六寸贵用易便也
第一执管夫书之妙在於执管既以双指苞管亦当五指共执其要实指虚掌鈎擫讦送亦曰抵送以备口传手授之说也世俗皆以单指抱之则力不足而无神气每作一画点虽有鲜法亦当使用不成曰平腕双苞虚掌实指妙无所加也
第二?管亦名拙管谓五指共?其管末吊笔急疾无体之书或起藁草用之今世俗多用五指?管书则全无筋骨慎不可効也
第三撮管谓以五指撮其管末惟大草书或书图幛用之亦与拙管同也
第四握管谓捻拳握管於掌中悬腕以肘助力书之或云起自诸葛诞倚柱书时雷霹柱裂书亦不辍当用壮气率以此握管书之非书家流所用也後王僧?用此法盖以异於人故非本为也近有张从申郎中拙然而为实为世笑也
第五搦管谓从头指至小指以管於第一二指节中搦之亦是效握管小异所为有好异之辈窃为流俗书图幛用之或以示凡浅时提转甚为怪异此又非书家之事也
徐公曰置笔於大指中节前居动转之际以头指齐中指兼助为力指自然实掌自然虚虽执之使齐必须用之自在今人皆置笔当节碍其转动拳指塞掌絶其力势况执之愈急愈滞不通纵用之规矩无以施为也又曰夫执笔在乎便稳用笔在乎轻健故轻则须沉便则须涩谓藏锋也不涩则险劲之状无由而生也太流则便成浮滑浮滑则是为俗也故每点画须依笔法然始称书乃同古人之迹所为合於作者也
又曰夫欲书先当想看所书一纸之中是何词句言语多少及纸色目相称以何等书令与书体相合或真或行或草与纸相当然意在笔前笔居心後皆须存用笔法想有难书之字预於心中布置然後下笔自然容与徘徊意态雄逸不得临时无法任笔所成则非谓能解也【书苑菁华】
唐卢携临池妙诀【一作范阳卢隽】
吴郡张旭言自智永禅师过江楷法随渡永禅师乃羲献之孙得其家法以授虞世南虞传陆柬之陆传子彦远彦远仆之堂舅以授余不然何以知古人之词云尔携按永禅师从侄纂及孙涣皆善书能继世张怀瓘书断称上官仪师法虞公过於纂矣张志逊又纂之亚是则非独专於陆也王叔明书後品又云虞褚同师於史陵陵盖隋人也旭之传法盖多其人若韩太傅滉徐吏部浩顔鲁公真卿魏仲犀又传蒋陆及从侄野奴二人予所知者又传清河崔邈邈传褚长文韩方明徐吏部传之皇甫阅閲以柳宗元员外为入室刘尚书禹锡为及门者言柳公常未许为伍柳传方少卿直温近代贺拔员外惎宼司马璋李中丞戎与方皆得名者盖书非口传手授而云能知未之见也小子蒙昧常有心焉而良师不遇岁月久矣天机懵然因取翰林隐术右军笔势论徐吏部论书窦臮字格永字八法势论删繁选要以为其篇系辞言智者观其彖辞思过半矣傥学者覃思於此锺繇羲献诚可见其心乎
第一用纸笔 第二认势
第三裹束 第四真如立行如行
第五草如走 第六上稀
第七中匀 第八下密
用笔之法拓大指擫中指敛第二指拒名指令掌心虚如握卵此大要也
凡用笔以大指节外置笔令动转自在然後奔头微拒奔中中鈎笔拒亦勿令太紧名指拒中指小指拒名指此细要也皆不过双苞自然虚掌实指永字论云以大指拓头指鈎中指此盖言单苞者然必须气脉均匀拳心须虚虚则转侧圆顺腕须挺起黏纸则轻重失准把笔浅深在去纸远近远则浮泛虚薄近则揾锋体重用水墨之法水散而墨在迹浮而棱敛有若自然纸刚则用软笔策掠按拂制在一锋纸柔用硬笔衮努鈎磔顺成在指纯刚如以锥画石纯柔如以泥洗泥既不圆畅神格亡矣书石及壁同纸刚例盖相得也【书苑菁华】
唐林韫拨镫四字法
推 拖 捻 拽
序曰韫咸通末为州刑掾时庐陵卢肇罢南浦太守归宜春公之文翰故海内知名韫窃慕小学因师於卢公子弟安期岁余卢公忽相谓曰子学吾书但求其力尔殊不知用笔之力不在於力用於力笔死矣虚掌实指指不入掌东西上下何所阂焉常人云永字八法乃点画尔拘於一字何异守株翰林禁经云笔贵饶左书尚迟涩此君臣之道也大凡点画不在拘之长短远近但无遏其势俾令筋骨相连意在笔前然後作字若平直相似状如算子此画尔非书也吾昔授敎於韩吏部其法曰拨镫今将授子子勿妄传推拖捻拽是也诀尽於此子其旨而味乎韫加以久罹戎事笔砚多亡终不能穷其妙亦犹古之有得不死术者人将从学焉未至得术者物故叹恨不极人或议之曰彼尚不能自免何恨之有客曰昔有善算术者临终传於子终不能晓乃传於人他人尽其妙彼何妨得而不能演哉愚虽受卢公之命既不能自益其要妙敢恡复传於智者
镫马镫也盖以笔管着中指名指尖令员活易转动笔皆既直则虎口间空员如马镫也足踏马镫浅则易转运手执笔管亦欲其浅则易於拨动矣【书苑菁华】
唐陆希声拨镫五字法
擫 押 鈎 抵 格
宋钱若水曰古之善书鲜有得笔法者唐陆希声得之凡五字擫押鈎抵格用笔双鈎则点画遒劲而尽妙矣谓之拨镫法希声常言昔二王皆传此法自斯公以至阳冰亦得之希声以授沙门?光刁衍言江南後主得此法书絶劲复增二字曰导送今待诏尹熙古亦得之时所书为一时之絶李无惑工篆亦得其法查道始习篆患其体势柔弱熙古敎以此法仍双鈎用笔经半年始熟而篆体劲直甚佳【陈宾桃源手聼】
南唐後主李煜书述
壮岁书亦壮犹嫖姚十八从军初拥千骑凭陵沙漠而目无全虏又如夏云奇峰畏日烈景纵横炎炎不可向迩其任势也如此老来书亦老如诸葛亮董戎韦叡接敌举板舆自随以白羽麾军不见其风骨而豪素相适笔无全锋噫壮老不同功用则异唯所能者可与言之书有七字法谓之拨镫自卫夫人并锺王传授於欧顔褚陆等流於此日然世人罕知其道者孤以幸会得受诲於先生奇哉是书也非天赋其性口受要诀然後研功覃思则不能穷其奥妙安得不秘而宝之所谓法者擫压鈎揭抵拒导送是也此字今有顔公真卿墨蹟尚存於世余恐将来学者无所闻焉故聊记之
擫者擫大指骨上节下端用力欲直如提千钧压者捺食指着中节旁
鈎者鈎中指着指尖鈎笔令向下
揭者揭名指着指爪肉之际揭笔令向上
抵者名指揭笔中指抵住
拒者中指鈎笔名指拒定
导者小指引名指过右
送者小指送名指过左【书苑菁华】
翰林传授隐术【宋史艺文志作李训撰】
夫学书者先须识点画去处名字然後集其笔法则结束得所变通有凭画不变喻排算子点不变如若布棊方不变成斗员不变成鈎斯则病之甚也崔子玉云观其法象俯仰有仪方不中矩员不中规抑左扬右望之若攲陶隐居云近左虚右分间不同视之不足学之难工并其术也
楷法起於上谷王次仲蔡邕崔瑗悉能为之锺元常用之尽妙王逸少得於神采永禅师不隳世德欧阳询虞世南克彰时誉递於变互不失其宗八法熟闲异态皆识若明此道始可攻书尔
夫学书先识宗旨不知隐术难以求工锺王以来例皆口授虽则心存於法而制在临时迟速之态资於合宜大凡笔法点画八体备於永字取则而已然八体起於疑字之始後汉崔子玉历锺王已下传授所用八体该於万字墨道之最不可不明又有先达於八体之外更演五势以为制度
一鈎裹势
须员角而蹲锋用中指鈎以成之如冈同田白南等字用之
二鈎努势
须名指抵之中员角而趯锋以指包而成之如均匀旬勿力等字用之
三衮笔势
须按锋上下蹙衂之今令字下点是也
四笔势
须擡笔竖策之锺元常书上字常用之是也
五奋笔势
险策是也草书一二三字用之
夫学先贤书实难为意气先知笔理初会指归行行皆有活法字字尽如生动师资相契血脉相传其理渊澄不可具载【书苑菁华】
草诀百韵歌【杨慎丹鉊録云乃宋人编成以示初学者托名於羲之】
草圣最为难龙蛇竞笔端豪厘虽欲辨体势更须完有点方为水空挑却是言宀头无左畔之遶阙东边长短分知去微茫视每安步观牛引足羞见羊踏田六手宜为禀七红即是袁十朱知奉巳三口代言宣左阜贝丁反右刀寸点弯曾差头不异归浸体同观孤殆通相似矛柔总一般采夆身近取熙照眼前看思惠鱼如画禾乎手似年既防吉作古更慎达为连宁乃繁於叔侯予不减詹称摄将属倚某枣借来旋慰赋真难别朔邦岂易参之加心上恶兆戴免头龟点急堪成隐勾干认是卑夀宜圭与可齿记止加司右邑月何异左方才亦为举身为乙未登体用北之路左言如借时边寸莫违草勾添反庆乙九贴人飞惟末分忧夏就中识弟夷齐斋曾不校流染却相依或戒戈先设皋华脚豫施睿虞元髣髴拒捉自依稀顶上哀衾别胷中器谷非止知民倚氏不道树多枝虑逼都来近论临勿妄窥起傍合用短遗上也同迷欲识高齐马须知兕既儿寺专无失错巢笔在思维大畔微弯使孙边不绪丝常收无用直密上不须宀才畔详牋牒水元看永泉柬同东且异府象辱还偏才傍干成卉勾盘东作阑乡卿随口得爱凿与奎全玉出头为武干衔点是丹蹄号应有法云雪岂无传盗意脚同适熊弦身似然矣其头少变兵共足双联莫写包庸守勿书緑是缘漫将?当臈休认寡为寛即脚犹如恐还身附近迁寒容审有象宪告冥相牵满外仍知备医初尚类坚直须明谨解亦合别荆前颡向戈牛始鸡须下子先丿之非是乏勾木可成村萧鼠头先辩寅宾腹里推莫敎凡作愿勿使雍为离醉碎方行处丽琴初起时裁栽当自记友发更须知忽讶刘如对从来缶似垂含贪真不偶退邑尚参差减灭何曾误党堂未易追女怀丹是母叟弃点成皮若谓涉同浅须敎贱作师鼋鼍鼂一类茶菊荣更亲非作浑如化功劳总若身示衣尤可惑奄宅建相邻道昃吴难测竟充克有伦市於增一点仓欲可同人数段情何密回甘势则匀固难防梦蕳自合定浮淳添一车牛幸点三上下心参参全不别閧巽岂曾分夺旧元无异嬴羸自有因势头宗掣絜章体効平辛合戒哉依岁宁容拳近秦邪聼行复止郎断屈仍伸田月土成野七九了收声最廹艰难叹尤疑事予争葛尊草上得廊庙月边生里力斯成?圭心可是舂我家曾不远君畏自相仍出书观项转别列看头平甚人犬傍获么交玉伴琼膝滕中委曲次比两分明二下客为乱宀藏了则宁而由问上点早得幸头门耻死休相犯貌朝喜共临鹿头真戴草狐足乃疑心勿使微成渐奚容闷即昆作南观两甫求鼎见棘林⿱⿱一居下弃奔七尚尊隶头真似系帛下即如禽沟渫皆从弋帋笺并用巾惧怀容易失会念等间并近息追微异乔商矞不羣款频终别白所取岂容昏戚感威相等驭敦殷可亲台名依召立敝类逐严分邹歇歌难见成几贼易闻傅传相竞点留辨首从心昌曲终如鲁食良末若吞改头聊近体曹甚不同根旧说唐同鴈尝思孝似存扫搊休得混彭赴可相侵世老偏多少谢衡正浅深酒花分水草枝放别支文可爱郊邻郭偏宜湛友谌习观羲献迹免使墨池浑【稗编】
欧阳率更书三十六法【诸本都附欧阳询後今考篇中有高宗书法东坡先生及学欧书者等语
必非唐人所撰故附於宋代之末】
排叠 字欲其排叠疎密停匀不可或阔或狭如夀藁画窦笔丽羸爨之字系旁言旁之类八诀所谓分间布白又曰调匀点画是也高宗书法所谓堆垜亦是也
避就 避密就疎避险就易避远就近欲其彼此映带得宜又如庐字上一撆既尖下一撆不当相同府字一笔向下一笔向左逢字下辵拔出则上必作点亦避重叠而就简径也
顶戴 字之承上者多惟上重下轻者顶戴欲其得势如叠垒药鸾惊鹭鬐声医之类八诀所谓正如人上称下载又谓不可头轻尾重是也
穿插 字画交错者欲其疎密长短大小匀停如中弗井曲册兼禹禺爽尔襄甬耳娄由垂车无密之类八诀所谓四面停匀八边具备是也
向背 字有相向者有相背者各有体势不可差错相向如非卯好知和之类是也相背如北兆肥根之类是也
偏侧 字之正者固多若有偏侧攲斜亦当随其字势结体偏向右者如心戈衣几之类向左者如夕朋乃勿少厷之类正如偏者如亥女丈乂互不之类字法所谓偏者正之正者偏之又其妙也八诀又谓勿令偏侧亦是也
挑 字之形势有须挑者如戈弋武丸气之类又如献励散断之字左边既多须得右边之如省炙之类上偏者须得下之使相称为善
相让 字之左右或多或少须彼此相让方为尽善如马旁系旁鸟旁诸字须左边平直然後右边可作字否则妨碍不便如?字以中央言字上画短让两糸出如办其中近下让两辛出如鸥鶠驰字两旁俱上狭下阔亦当相让如呜呼字口在左者宜近上和扣字口在右者宜近下使不妨碍然後为佳此类是也
补空 如我哉字作点须对左边实处不可与成戟诸戈字同如袭辟餐赣之类欲其四满方正也如醴泉铭建字是也
覆盖 如宝容之类点须正画须员明不宜相着上长下短
贴零 如令今冬寒之类是也
黏合 字之本相离开者即欲黏合使相着顾揖乃佳如诸偏旁字卧鉴非门之类是也
捷速 如风凤之类两边速宜员擥用笔时左边势宜疾背笔时意中如电是也
满不要虚 如园圃图国回包南隔目四勾之类是也意连 字有形断而意连者如之以心必小川州水求之类是也
覆冒 字之上大者必覆冒其下如云头穴宀头奢金食夅巷泰之类是也
垂曳 垂如都乡卿卯夅之类曳如水支欠皮更辶走民也之类是也
借换 如醴泉铭秘字就示字右点作必字左点此借换也黄庭经□字⿱字亦借换也又如灵字法帖中或作⿱或作小亦借换也又如苏之为苏秋之为秌鹅之为鵞为?之类为其字难结体故互换如此亦借换也所谓东映西带是也
增减 字有难结体者或因笔画少而增添如新之为新建之为建是也或因笔画多而减省如曹之为曹美之为美但欲体势茂美不论古字当如何书也
应副 字之点画稀少者欲其彼此相映带故必得应副相称而後可又如龙诗讐转之类必一画对一画相应亦相副也
撑拄 字之独立者必得撑拄然後劲健可观如可下永亨亭宁丁手司卉草矛巾千予于弓之类是也
朝揖 凡字之有偏旁者皆欲相顾两文成字者为多如邹谢锄储之类与三体成字者若讐斑之类尤欲相朝揖八诀所谓迎相顾揖是也
救应 凡作字一笔才落便当思第二三笔如何救应如何结裹书法所谓意在笔先文向思後是也
附丽字之形体有宜相附近者不可相离如形影飞起超饮勉凡有文欠支旁者之类以小附大以少附多是也
回抱 回抱向左者如曷丐易匊之类向右者如艮鬼包旭它之类是也
包裹 谓如园圃打圈之类四围包裹也尚向上包下幽凶下包上匮匡左包右旬匈右包左之类是也
郤好 谓其包裹鬭凑不致失势结束停当皆得其宜也
小成大 字以大成小者如冂辶下大者是也以小成大则字之成形及其小字故谓之小成大如孤字只在末後一乀宁字只在末後一亅欠字一拔戈字一点之类是也
小大成形 谓小字大字各字有形势也东坡先生曰大字难於结密而无间小字难於寛绰而有余若能大字结密小字寛绰则尽善尽美矣
小大 大小 书法曰大字促令小小字放令大自然寛猛得宜譬如日字之小难与国字同大如一字二字之疎亦欲字画与密者相间必当思所以位置排布令相映带得宜然後为上或曰谓上小下大上大下小欲其相称亦一说也
左小右大 此一节乃字之病左右大小欲其相停人之结字易於左小而右大故此与下二节着其病也
左高右低 左短右长 此二节皆字之病不可左高右低是谓单肩左短右长八诀所谓勿令左短右长是也
褊 学欧书者易於作字狭长故此法欲其结束整齐收敛紧密排叠次第则有老气书谱所谓密为老气此所以贵为褊也
各自成形 凡写字欲其合而为一亦好分而异体亦好由其能各自成形故也至於疎密大小长短阔狭亦然要当消详也
相管领 欲其彼此顾盼不失位置上欲覆下下欲承上左右亦然
应接 字之点画欲其互相应接两点者如小八忄自相应接三点者如系则左朝右中朝上右朝左四点如然无二字则两旁二点相应中间接又作□亦相应接至於丿乀水木州无之类亦然
已上皆言其大略又在学者能以意消详触类而长
之可也【书法鈎玄】
御定佩文斋书画谱卷三