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一散生之竹根皆横生而长如筀竹淡竹甜竹描头竹白竹篌竹水竹?竹窈竹⿱竹浮竹江南竹双叶竹凤尾竹龙?竹寸金竹雪竹⿱竹箪竹?竹广竹之类是也
一丛生之竹根皆丛生而下短如苦竹慈竹簧竹桃竹枝竹荡竹刺竹由衙竹?竹鈎丝竹之类是也竹之为物非草非木不乱不杂虽出处不同盖皆一致散生者有长幼之序丛生者有父子之亲密而不繁疎而不陋冲虚简静妙粹灵通其可比於全德君子矣画为图轴如瞻古贤哲遗像自令人起敬慕是以古之作者於此亦尽心焉【画苑补益】
张退公墨竹记【不知何代人画苑补益附於李衍之後今从之】
夫墨竹者肇自明皇後传萧悦因观竹影而得意故写墨君以左右叶摆隂阳梢根一向一背雀爪相依相靠孤一迸二攒三聚五春夏长於柔和秋冬生於劈刋天带晴兮偃叶而偃枝云带雨兮坠枝而坠叶顺风不一字之铺带雨无人字之排传前代之法则作後世之规矩大抵竹观叠叶树看生枝埽叶者尖不似芦细不似柳三不似川五不似手写枝者嫩不直立老不斜撼干不鼓架节不鹤膝攧竹者不可太速太速则忙忙而势弱不可太慢太慢则迟迟而骨痩又不可肥肥而体浊亦不可痩瘦而形枯亦不可长长而辽窵亦不可短短而寒躁叶要轻重相间枝宜高下相得得之心应之手心手相迎则无不妙矣斯者动秀士之吟情引骚人之咏句若不识其机无能得其意节若翘鹤势若匙柄取多意之功叠叶如排劒戟顺四时之气写枝似卧龙蛇节不厌高如苏武之出塞爪不厌乱若张顚之醉书布势体似玉笼舞势形如金凤翻身嫩叶柔梢不带雨而披风苍枝老节须傲霜而擎雪嫩兮分竿梢而枯润风雨兮取枝叶而厌垂六七八十兮成丛成簇一二三五兮靠岸偎堤或垒或叠叶如鸟羽可排或曲或直节似龙?相厌枝可安於顶节叶可攧於枝梢梢贵健而活叶贵少而清不杂春夏秋冬须题雪晴风雨若枝叶迸跳古怪清奇此妙格之精极也【画苑补益】
元黄公望写山水诀
近作画多宗董源李成二家笔法树石各不相似学者当尽心焉
树要四面俱有干与枝盖取其员润
树要有身分画家谓之纽子要折搭得中树身各要有发生
树要偃仰稀密相间有叶树枝软面後皆有仰枝画石之法先从淡墨起可改可救渐用浓墨者为上石无十步真石看三面用方员之法须方多员少董源坡脚下多有碎石乃画建康山势董石谓之麻皮皴坡脚先向笔画边皴起然後用淡墨破其深凹处着色不离乎此石着色要重
董源小山石谓之矾头山中有云气此皆金陵山景皴法要渗软下有沙地用淡墨埽屈曲为之再用淡墨破
山论三远从下相连不断谓之平远从近隔间相对谓之濶远从山外远景谓之高远
山水中用笔法谓之筋骨相连有笔有墨之分用描处糊突其笔谓之有墨水笔不动描法谓之有笔此画家紧要处山石树木皆用此
大槩树要塡空小树大树一偃一仰向背浓淡各不少相犯繁处间疎处须要得中若画得纯熟自然笔法出现
画石之妙用藤黄水浸入墨笔自然润色不可用多多则要滞笔间用螺青入墨亦妙吴装容易入眼便墨士气
皮袋中置描笔在内或於好景处见树有怪异便当摸写记之分林有发生之意登楼望空阔处气韵看云采即是山头景物李成郭熙皆用此法郭熙画石如云古人云天开图画者是也
山水中唯水口最难画
远水无湾远人无目
水出高源自上而下切不可断派要取活流之源山头要折搭转换山脉皆顺此活法也衆峰如相揖逊万树相从如大军领卒森然有不可犯之色此写真山之形也
山坡中可以置屋舍水中可置小艇从此有生气山腰用云气见得山势高不可测
画石之法最要形象不要石有三面或在上在左侧皆可为面临笔之际殆要取用
山下有水潭谓之濑画此甚有生意四边用树簇之画一窠一石当逸墨撇脱有士人家风才多便入画工之流矣
或画山水一幅先立题目然後着笔若无题目便不成画更要记春夏秋冬景色春则万物发生夏则树木繁冗秋则万象肃杀冬则烟云黯淡天色馍糊能画此者为上矣
李成画坡脚须要数层取其湿厚米元章论李光丞有後代儿孙昌盛果出为官者最多画亦有风水存焉
松树不见根喻君子在野杂树喻小人峥嵘之意夏山欲雨要带水笔山上有石小块堆在上谓之矾头用水笔晕开加淡螺青又是一般秀润画不过意思而已
冬景借地为雪要薄粉晕山头
山水之法在乎随机应变先记皴法不杂布置远近相映大槩与写字一般以熟为妙纸上难画绢上矾了好着笔好用顔色易入眼先命题目此谓之上品古人作画胷次寛阔布景自然合古人意趣画法尽矣
好绢用水喷湿石上槌眼扁然後上帧子矾法春秋胶矾停夏月胶多矾少冬天矾多胶少
着色螺青拂石上藤黄入墨画树甚色润好看
作画祗是个理字最紧要吴融诗云良工善得丹青理作画用墨最难但先用淡墨积至可观处然後用焦墨浓墨分出畦径远近故在生纸上有许多滋润处李成惜墨如金是也
作画大要去邪甜俗赖四个字【辍耕録】
元王绎写像秘诀
凡写像须通晓相法盖人之面貌部位与夫五岳四渎各各不侔自有相对照处而四时气色亦异彼方叫啸谈论之间本真发见我则静而求之默识於心闭目如在目前放笔如在笔厎然後以淡墨霸定逐旋积起先兰台廷尉次鼻准鼻准旣成以之为主若山根高取印堂一笔下来如低取眼堂边一笔下来或不高不低在乎八九分中侧边一笔下来次人中次口次眼堂次眼次眉次额次颊次髪际次耳次髪次头次打圈打圈者面部也必宜如此一一对去庶几无纤豪遗失近代俗工胶柱鼓瑟不知变通之道必欲其正襟危坐如泥塑人方乃传写因是万无一得此又何足怪哉吁吾不可奈何矣
采绘法
凡面色先用三朱腻粉方粉藤黄檀子土黄京墨合和衬厎上面仍用厎粉薄笼然後用檀子墨水斡染面色白者粉入少土黄胭脂不用胭脂则入三枝红者前件色入少土朱紫堂者粉檀子老青入少胭脂黄者粉土黄入少土朱青黑者粉入檀子土黄老青各一点粉薄罩檀墨斡以上看顔色清浊加减用又不可执一也口角胭脂淡如要带笑容口角两笔略放起
眼中白染瞳子外两笔次用烟子点睛墨打圈眼梢微起有摺便笑
口唇上胭脂蓦
鼻色红胭脂微笼
面雀斑淡墨水斡麻檀水斡
髥色黑者依鬓髪渲紫者檀墨间渲黄红者藤黄檀子渲
髪先用墨染次用烟子渲有间渲排渲乱渲当自取用手指甲先用胭脂染次用粉染根
凡染妇女面色胭脂粉衬薄粉笼淡檀墨斡
凡染法白纸上先染後罩粉然後再染提掇绢则先衬背後
凡调合服饰器用顔色者绯红用银朱紫花合 桃红用银朱胭脂合 玉红用粉为主入胭脂合 柏緑用枝条緑入漆緑合 黑緑用漆緑入螺青合 柳緑用枝条緑入槐花合 官緑即枝条緑是 鸭緑用枝条緑入高漆合 月下白用粉入京墨合 鵞黄用粉入槐花合 柳黄用粉入三緑标幷少藤黄合 砖褐用粉入烟合 荆褐用粉入槐花螺青土黄标合 艾褐用粉入槐花螺青土黄檀子合 鹰背褐用粉入檀子烟墨土黄合 银褐用粉入藤黄合 珠子褐用粉入藤黄胭脂合 藕丝褐用粉入螺青胭脂合 露褐用粉入少土黄檀子合 茶褐用土黄为主入漆緑烟墨槐花合 麝香褐用土黄檀子入烟墨合 檀褐用土黄入紫花合 山谷褐用粉入土黄标合 枯竹褐用粉土黄入檀子一点合 湖水褐用粉入三緑合 葱白褐用粉入三緑标合 棠梨褐用粉入土黄银朱合秋茶褐用土黄入三緑槐花合 油里墨用紫花土
黄烟墨合 玉色用粉入高三緑合 驼色用粉漆緑标墨入少土黄合 氁子用粉土黄檀子入墨一点合蓝青用三青入高三緑合 金黄用槐花粉入胭脂
粉合 鸦青用苏青衬螺青罩 鼠毛褐用土黄粉入墨合 不老红用紫花银朱合 葡萄褐用粉入三緑紫花合 丁香褐用玉红为主入少槐花合 杏子绒用粉螺青墨入檀子合 氁绫用紫花厎紫粉搭花样番皮用土黄银朱合 鹿胎用白粉厎紫花样 水
獭毡用粉土黄合 牙笏用好粉一点土黄粉凝 皁鞾用烟墨标 柘木交椅用粉檀子土黄烟墨合 金丝柘同上不入墨 紫袍用三青胭脂合其余一一不能备载在对物用色可也
凡合用顔色细色头青二青三青深中青浅中青螺青与苏青二緑三緑花叶緑枝条緑南緑油緑漆緑黄丹飞丹三朱土朱银朱枝红紫花藤黄槐花削粉石榴颗绵胭脂檀子其檀子用银朱浅入老墨胭脂合【辍耕録】
明唐志契论画
论枯树
写枯树最难得苍古每画最不可少即茂林盛夏亦须用之山水诀云画无枯树则不疎通此之谓也但名家枯树各各不同如荆关则秋冬二景最多其枯枝古而浑乱而整简而有趣到郭河阳则用鹰爪加以细密又或如垂槐盖仿荆关者多也如范寛则直上如埽帚样亦有古趣李成则繁而琐碎笔笔清劲董源则一味古雅简当而已倪元镇云画枯树也则此数君可以兼之要皆难及者也非积习数十年妙出自然者不能仿其万一今人假古画丘壑山石或能勉为仅似若到枯树骨髓暴露矣是以知枯枝要妙最难
论点苔
画不点苔山无生气昔人谓苔痕为美人簪花信不可缺者又谓画山容易点苔难此何得轻言之盖近处石上之苔细生丛木或杂草丛生至於高处大山上之苔则松邪柏邪或未可知岂有长於突处不坚牢之理乃近有作画者率意点擢不顾其当与否傥以识者观之皆浮寄如鸟鼠之粪堆积状耳那得有生气夫生气者必点点从石缝中出或浓或淡或浓淡相间有一点不可多一点不可少之妙天然妆就不失之密不失之疎岂易事哉古画横苔直苔不点苔者往往有之要未有一点不中窾者此皆是预先画山石无一笔颓败破坏之处故临点自然加一点一点好看少一点容或无妨也今人不察妄谓山石丑处须以苔遮掩之此愈遮所以愈丑是以浮寄烦肿之病都坐於此
论用笔用墨
古画谱言用笔之法未尝不详乃画家仅知皴刷点拖四则而已此外如斡如渲如捽如擢其谁知之盖斡者以淡墨重叠六七次加而深厚者也渲者有意无意再用细笔细擦而淋漓使人不知数十次点染者也捽与擢虽与点相同而实相异捽用卧笔彷佛乎皴而带水擢用直指仿佛乎点而用力必八法皆通乃谓之善用笔乃谓之善用墨
论气运生动
气运生动与烟润不同世人妄指烟润遂谓生动何相谬之甚也盖气者有笔气有墨气有色气俱谓之气而又有气势有气力有气机此间即谓之运而生动处又非运之可代矣生者生生不穷深远难尽动而不板活泼迎人要皆可默会而不可名言如刘褒画云汉图见者觉热又画北风图见者觉凉又如画猫絶鼠图画大士渡海而灭风画龙点睛飞去此之谓也至如烟润不过点墨无痕迹皴法不生涩而已岂可混而一之哉【绘事微言】
明杨愼论画家檀色
画家七十二色有檀色浅赭所合古诗所谓檀画荔枝红也而妇女晕眉色似之唐人诗词多用之试举其略徐凝宫中曲云檀妆惟约数条霞花间词云背人匀檀注又钿昏檀粉泪纵横又臂留檀印齿痕香又斜分八字浅檀蛾是也又云卓女晓春醲美小檀霞则言酒色似檀色伊孟昌黄蜀葵诗檀点佳人喷异香杜衍雨中荷花诗檀粉不匀香汗湿则又指花色似檀也【丹铅总録】
明董其昌画旨
画树之法须专以转摺为主每一动笔便想转折处如写字之於转笔用力更不可往而不收树有四肢谓四面皆可作枝着叶也但画一尺树更不可令有半寸之直须笔笔转去此秘诀也
树头要转而枝不可繁枝头要歛不可放树梢要放不可紧
宋人多写垂柳又有点叶柳不难画只要分枝头得势耳点柳之妙在树头员铺处只以汁緑渍出又要森萧有迎风摇扬之思其枝须半明半暗又春二月柳未垂条秋九月柳已衰飒俱不可混设色亦须体此意也画须先工树木但四面有枝为难耳山不必多以简为贵
作云林画须用侧笔有轻有重不得用员笔其佳处在笔法秀峭耳宋人院体皆用员皴北苑独稍纵故为一小变倪云林黄子久王叔明皆从北苑起祖故皆有侧笔云林其尤着者也
北苑画小树不先作树枝及根但以笔点成形画山即用画树之皴此人所不知乃诀法也
北苑画杂树但只露根而以点叶高下肥痩取其成形此即米画之祖最为高雅不在斤斤细巧
作画凡山俱要有凹凸之形先鈎山外势形像其中则用直皴此子久法也
山之轮廓先定然後皴之今人从碎处积为大山此最是病古人运大轴只三四大分合所以成章虽其中细碎处甚多要之取势为主
画树之诀只在多曲虽一枝一节无有可直者其向背俯仰全於曲中取之或曰然则诸家不有直干乎曰干虽直而生枝发节处必不都直也董北苑树作劲挺之状特曲处简耳李营丘则千屈万曲无复直笔矣赵大年平远写湖天渺茫之景极不俗然不耐多皴虽云学维而维画正有细皴者乃於重山叠嶂有之赵未能尽其法也
画树木各有分别如画潇湘图意在荒远灭没即不当作大树及近景丛木画五岳亦然如画园亭景可作杨柳梧竹及古桧青松若以园亭树木移之山居便不称矣若重山复嶂树木又当直枝直干多用攒点彼此相藉望之馍糊郁葱似入林有猿啼虎嗥者乃称至春夏秋冬风晴雨雪又不在言也
董北苑画树多有不作小树者如秋山行旅是也又有作小树但只远望之似树其实凭点缀以成形者余谓此即米氏落茄之源委盖小树最要淋漓约略简於枝柯而繁於形影
枯树最不可少时於茂林中间出乃见苍秀树虽桧柏杨柳椿槐要得郁郁森森其妙处在树头与四面参差一出一入一肥一痩处古人以木炭画圈随圈而点之正为此也
古人云有笔有墨笔墨二字人多不晓画岂有无笔墨者但有轮廓而无皴法即谓之无笔有皴法而不分轻重向背明晦即谓之无墨古人云石分三面此语是笔亦是墨可参之
远山一起一伏则有势疎林或高或下则有情此画诀也【容台集】
明陈继儒论皴法
皴法董元麻皮皴范寛雨点皴【俗云芝麻皴】李将军小斧劈皴李唐大斧劈皴巨然短笔麻皮皴江贯道师巨然泥里抜钉皴夏圭师李唐米元晖拖泥带水皴先以水笔皴後却用墨笔【妮古録】
明顾凝远论写生
昔人写生先用心於行干分寸之间几多诘曲肤理纵横各核名实虽有偃仰柔劲不同自具迎阳承露之态勾萌拆甲以致花叶葳?脱瓣垂实皆一气呵成絶无做作今人一枝一干旣少别白朝荣夜舒情性全乖无惑乎花不附本本不附土剪彩欺人生意何在所以贵贱修促苗裔?延皆可徵効【画引】
明汪砢玉论画
绘事名目
染【不描彩色涂染出】 渲【翎毛谓之染渲】
界【界画屋宇】 描【白描人物】
临【看真本对临】 摸【用纸搨影】
传【对面传】 写【花果草木禽兽写生】
画则
白描 水墨
浅绦色 轻笼薄罩
五色轻淡 吴装
大着色
古今描法【一十八等】
高古游丝描【十分尖笔如曹衣纹】 琴弦描【如周举类】
铁线描【如张叔厚】 行云流水描
马蝗描【马和之顾兴裔类一名兰叶描】 钉头鼠尾【武洞清】
混描【人多描】 橛头描【秃笔也马远夏圭】
曹衣描【魏曹不兴】 折芦描【如梁楷尖笔细长长撇纳也】
橄?描【江西顔晖也】 枣核描【尖大笔也】
柳叶描【似吴道子观音笔】 竹叶描【笔肥短撇纳】
战笔水纹描【麤大减笔也】 减笔【马远梁楷之类】
柴笔描【麤大减笔也】 蚯蚓描
皴树法
松皮如鳞皴【写针有鼠尾蝴蝶车轮爪离等名】
柏皮如绳皴 柳身皴如交叉麻皮皴梅身要点擦横皴 梧桐树身稀二三笔横皴
树枝四等
丁香【范寛】 雀爪【郭熙】
火焰【李遵道】 拖枝【马远】
树叶二十七等
描叶【有八等】 墨叶【一等】
着色叶【一十八等】
皴石法
麻皮皴【董源巨然短笔麻皴】 直擦皴【关仝李成】
雨点皴【范寛俗名芝麻皴诸家皴法俱备赖头山丁香树芝麻点缀皴】
大斧劈皴【李唐马远夏圭】 小斧劈皴【李将军刘松年】
长斧劈皴【许道宁顔晖是也名曰雨淋墙头】
巨然短笔皴【江贯道师巨然】 泥里拔钉皴【夏圭师李唐】
米元晖拖泥带水皴【先以水徧抹山形坡石大小之处然後蘸佳墨横笔拖之】
又乱云皴 弹涡皴
鬼面皴 骷髅皴
马牙勾【如李将军赵千里先勾勒成山却以大青緑着色方用螺青苦緑碎皴染兼泥金石脚】
写石二十六种
飞白【无色竹兰上用】 云母【中等】
山字【大青石】 太湖【大黑石】
盘陀 石笋【上尖下大】
佛座大石 鬼面
骷髅【与上同】 狮子【可大石】
卧虎【同上】 羊肚【白色小石植竹蒲盆中】
马牙【勾描】 马鞍【半大石】
鵞子【小碎石】 鹰座【大石】
蚌蛤【小石】 牡砺【如云母】
虾蟆 弹窝【大石】
浆脑【白粉点出小石亦可置盆】 笔架【势如山】
插劒【细长如劒】 坡脚【乱石】
灵碑【青黑色仕女竹木上用】 勾勒【白珊瑚纲描】
明沈颢画麈
辨景
山於春如庆於夏如竞於秋如病於冬如定
笔墨
笔与墨最难相遭具境而皴之清浊在笔有皴而势之隐现在墨
米襄阳用王洽之泼墨参以破墨积墨焦墨故融厚有味予读天随子传悟飞墨法轮廓布皴之後绡背烘熳以显气韵沈郁令不易测
寒山凡夫与予论笔尖笔根即偏正锋也一日从晋人渴笔书得画法题曰树格落落山骨索索溪蒙草茸云秀其中卒笔怳顾妄穷真露古人云画无笔踪如书家藏锋若腾觚大埽作山水障当是狂章笔迹不计
位置
近日画少丘壑习得搬前换後法耳
大痴谓画须留天地之位常法也予每画云烟着厎危峰突出一人缀之有振衣千仭势客讶之予曰此以絶顶为主若儿孙诸岫可以不呈岩脚枯根可以不露令人得之纸笔之外客曰古人写梅剔竹作过墙一枝离奇具势若用全干繁枝套而无味亦此意乎予曰然行家位置稠寒不虚情韵特减傥以惊云落霭束峦笼树便有活机米氏谓王维画见之最多皆如刻画不足学惟以云山为墨戏虽偏锋语亦不可无
古人有活落处残剩处嫩率处
郭河阳云远山无皴远水无波远人无目予亦云远山有平无曲远水有去无来远人宜孤不宜似
一幅中有不紧不要处特有深致
先察君臣呼应之位或山为君而树辅或树为君而山佐然後奏管傅墨若用朽炭踌躇更易神馁气索愈想愈劣
刷色
右丞云水墨为上诚然然操笔时不可作水墨刷色想直至了局墨韵旣足则刷色不妨
点苔
山石点苔水泉索线常法也叔明之渴苔仲圭之攒苔是二氏之一种今之学二氏以苔取肖钝汉也古多有不用苔者恐覆山脉之巧障皴法之妙今人画不成观必须丛点不免媸女添痴之诮
命题
自题非工不若用古用古非解不若无题题与画互为注脚此中小失奚啻千里
落款
元以前多不用款款或隐之石隙恐书不精有伤画局後来书绘并工附丽成观
迂瓒字法遒逸或诗尾用跋或跋後系诗随意成致宜宗
衡山翁行款清整石田晚年题写洒落每侵画位翻多奇趣白阳辈效之
一幅中有天然候款处失之则伤局【说郛】
无名氏画山水诀
画有十三科何以独重山水纸才一二幅已知写尽精神初非学力能成自是天机好到丹青未见收之格范有甚工夫只遮打头准为妙手唐则郑?王摩诘之辈宋则郭熙朱学士之流儒者多能绘工难学所以明牕浄几佳楮轻缣号为小墨神仙遍貌烟霞境界曲尽变态眼前景象层层出笔厎江山涏涏生脚根踏尽四海五湖心中方有千崖万壑远近先分宾主布置全在安排淡墨干而秃笔皴宿笔烘而浓墨解妙处不劳用托因地须使烟煤远水无波巨浪有崩腾之状遥峰露影近山宜点龊之繁春树薄而秋树疎夏云浓而冬云黯点梢有丁香鹿角皴石有斧脑箭头水边宜着孤舟岭外深藏野寺人物则三四点而成江村则八九家宜画风烟起则千里俱昏雪月白则三更如画禽鸟多栖古木楼台半隔疎林巅崖作古木垂藤怒石起飞沦溅瀑大图障先观气势小景致只作微茫钱唐带月观潮左蠡无风起浪烟迷露寺日落垂亭平沙濶落鴈成行山径晚征夫问宿墨浓淡则路分远近笔老嫩则树有隂阳地灵难以秘藏心匠齐凭收拾盈尺写寰中之景使人怀物外之思讶蓬岛而隔尘凡截匡庐而归户牖细评详断可擅名家技能压尽衆人盘礴原非庸史一艺曲折但观纸上之图元气淋漓半吐胷中之异【画苑补益】
御定佩文斋书画谱卷十四