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（如露頂，即畫髪際；如戴冠，即畫帽簷） 二十七畫衣領，微畫兩眉
（王思善《冩像訣》云：先鼻。次鼻凖、鼻凖下或印堂一筆或眼堂邊一筆或中側邊一筆。次人中。次口。次眼堂。次眼。次眉。次頰。次髪際。次髪。次耳。次頭。次打圏。打圏者面部也）。
○鼻凖與鼻相叅核法
鼻凖與鼻得分寸，則全面有把握，故先論之。以鼻凖作十分算，定鼻之大小，則鼻有半鼻凖者，有半鼻凖又零幾分者，有鼻小不及半鼻凖者，再以鼻作十分算，定鼻凖之寛狹，則鼻凖有一鼻幾分者，有兩鼻幾分者。總以鼻横數去，定之必相合無訛為要。
笑容則鼻凖與鼻不同，常格大抵笑容則鼻起而畧大。
○起稿算全面分寸法
（另紙起稿部位，便於改換。宋人凡作一畫必先呈稿，然後上真，古人細心尚如此）。
一畫兩鼻孔（鼻孔作兩點。兩點不可髙低，兩空地須極勻。空地，言兩者以中縫分也）。
二畫鼻凖下一筆
三畫鼻凖兩筆
四畫鼻 鼻凖與鼻兩相叅核，畫得極凖，然後可以鼻凖與鼻為主。鼻凖作大尺，横作十分算。鼻作小尺，豎作十分算。以一鼻再横，作十分算。凡面十分算以一鼻，再横作十分算。凡面之髙下長短濶狹處，皆用比之。以直之分數算過，再以横之分數算之，自無錯誤。
五畫兩眼角 即以鼻逆數上比之，有二子幾分、三子幾分、以及四子者，定上下所在、出進用直線法。或，對鼻筆痕或於鼻之中，或於鼻之外，或於鼻之幾分，以定出進所在，再用王思善法，於三筆中取一筆畫下，看山根之間能容眼之濶狹有幾許，細細看凖面之部位，此處為最要（王思善《冩像秘訣》云：鼻凖既成，以之為主，若山根髙，處印堂一筆下來。如低，取眼堂邊一筆下來。或不髙不低，在乎八九分中，側邊一筆下來）。
六畫左右兩耳稍 如已畫山根，即以山根濶狹作比，或以鼻凖作比，俱可。或半鼻凖或幾鼻幾分（王思善曰：眼中白粉染瞳神。外，空地。次用煙子點晴，墨打圏眼，稍點起，有摺便笑）。
七畫左右眼上一筆
八畫左右眼下一筆 此一筆須極輕淡，不可著痕迹，於設色時更宜留心。
九畫眼珠
十畫鼻梁
十一畫上下眼皮
十二畫上眼眶兩筆 從眼上一筆算起，或一鼻幾分，或二鼻幾分。再用眼比，或一眼幾分、二眼幾分。
十三畫下眼眶兩筆 比法同上。眼眶如有睹肉者，則如定眼角法，亦以鼻數上比之。
十四畫兩眉 有不離眼眶者，有離幾分者。再看印堂之方正扁長，此則中庭定矣。
十五定地角 約以中庭比定。
十六定下口唇
十七畫口中一筆 兩角須逐漸長出，亦用直線法，察口角止處出鼻幾分、對眼睛何處。
十八畫上口唇
十九畫下口唇 其厚薄亦以鼻比數
二十畫鬚髯無鬚畫夀帶
二十一畫全地角 此則下庭定矣。
二十二畫左右兩太陽 以眼作十分算。有容一眼幾分或不及一眼者。或以鼻比數亦可。此部位之緊要切不可忽。
二十三畫兩顴 顴有上下，須察其最出所在：出對何處、進對何處。最出處亦用直線或出太陽幾分或進幾分。有顴小而髙處在面心上者，須用顔色染出。
二十四畫兩頥 頥邊一筆，須用兩斷：齊鼻下平去作上一斷，口唇横看作下一斷。上斷以鼻凖或鼻比數，下斷以口唇濶狹比數。口唇亦可作十分算也。訣總在用横線法，即接着齊鼻，平去一筆約數或一鼻凖有餘，或兩鼻凖。肥者再加，再以鼻比數，或四鼻，或五六鼻，皆可。比定大約宜瘦不宜肥，宜進不宜出。可稍加修改，無致筆滓墨涴。
二十五畫兩耳 耳之上下無定，大約不離眼眶上下。
二十六畫兩鬢 如露頂，即畫髪際。若戴冠者畫帽簷。此則上庭定矣。
○全局
面上全局可以上庭比中庭，中庭比下庭。長短濶狹。兩兩相比。則大局可得（或云落筆先左後右。大像先用淡墨定局，次加擅子砌染。此法亦頗近理，并附及之）。
○生紙畫法
生紙畫極難以落筆，畧重，無從改易。其法脫稿紙上，即着粉極勻，兩圏邊上不可有顔色滲出，即帶濕烘染，深淺如法，俟乾，以手摹去粗粉及紙上粗屑，又配顔色潤全面，其烘染如前，顔色由淡而深，畫兩三次或再加砌染，用檀子提醒深處。
○礬紙畫法
用礬紙脫稿，將手摩去紙上粗屑，又加礬一遍（恐礬紙不透）。用顔色烘染氣色，其低處即用檀子三朱等色畫到，亦看面上全部氣色，和粉上之，極輕薄而勻，俟乾，亦摩去浮粉，配顔色潤全面，再加烘染，以無粉氣為度（凡畫背後，須再托粉，粉中少用顔色和之）。
○設色層次
設色無一定層次，約畧言之。脫稿後，第一層用檀子醒深處。第二層，檀子染。第三層，三朱燕支染。上口唇用燕支加淡墨。畫下口唇，加三朱。畫用色亦有淺深，非一抹即已也。口唇亦有不用墨，上口唇紅，下口唇淡者，俱在臨時配合，第四層用粉合入三朱藤黄（面赤者和赭石）。空瞳神、眼白不用着粉，餘俱着勻。第五層用礬。第六層用顔色潤全面，再加染（染無層次，以染足為度）。
瞳神，凡染一次，點一次，漸漸積深，加烟煤點睛，及畫上眼皮，鬚眉最黒處，輕輕畧醒。惟下眼皮一筆，用燕支畫，痕迹不宜重。
○用粉
用粉，以無粉氣為度。此事常有過不及之弊。太過者，雖無粉氣，未免筆墨重濁；不及者，神氣不完，即無生趣。故畫法從淡而起，加一遍自然深一遍，不妨多畫幾層。淡則可加，濃則難退。須細心叅之，以恰好為主。用粉不一法：有用膩粉者，取其不變顔色；有用鉛粉者，須製得好；然用蛤粉最妙，不變色兼有光彩（蛤粉製法：先將殻上一層黒皮去净，研極細用之）。
又有上面不用粉，惟背後托粉者，其法亦是（不論生紙、礬紙，俱可）。
○補綴
設顔色有不和處，仍將薄粉籠之，再加烘染，此亦補綴之道（籠粉後，俟乾。亦須摩去粗粉再染）。
○火氣
顔色不純熟及用粉太重，便多火氣。故用礬紙畫畧好。用生紙畫為難也。前論用淡墨先籠，若面眶小者，此法亦不可用。
欲除火氣，須多臨古人筆墨。
○氣韻
筆底深秀，目【自？】然有氣韻，此闗係人之學問品詣。人品高，學問深，下筆自然有書卷氣。有書卷氣即有氣韻。
○白描
白描打眶格，尤宜淡。東坡云：吾嘗於燈下顧見頬影，使人就壁畫之，不作眉目見者，皆知其為我。夫鬚眉不作，豈復設色乎。設色尚有部位見長。白描則專在兩目得神。其烘染用淡墨，或少以赭石和墨亦可。筆法須潔净輕細，得其輕重為要。面上惟鼻及眼皮、眉目、口唇有筆墨痕迹。若鼻凖、眉骨、兩顴、兩頥、山根，一筆中側，邊一筆，眼眶上下兩筆，髪際打圏，須用淡墨烘出，故打眶格，尤宜淡也。
○臨摹
學者，從師求其規矩。既得規矩，須自臨摹。多臨古人好畫，則設色精妙，脫去火氣。如僅以庸師所作學之，則筆不流於汚俗，必習於澆薄矣。盖前人之畫，色澤純和，筆法沉秀，學者臨至百餘遍，自然與衆手不同。