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舞|女的工作主要是伴舞，或是“坐台子”，就是陪舞客聊天。一个舞厅如果有几个漂亮有名的红舞|女，生意就火爆。同样的，哪个舞厅如果有了一支响当当的伴奏乐队，也会宾客如云。所以舞厅老板往往不惜重金雇佣乐队，甚至走出国门，到菲律宾等国去招聘。
川岛芳子和怀里的女人贴得紧紧，眼睛微闭，一副销魂的模样，却不防黄历伸手在她背后搓了一下，她只当是正常的挨碰，头也没回。她带来的保镖站在墙脚周围，个个目光机警，手放在腰间，她不相信会有人在这种情况下对她不利。又转了几圈，黄历又在她肋下甩了一掌背，然后迅速转了一下，川岛芳子转头瞅了瞅，也没发现什么。
也许是为了麻痹中国人的意志，也许是为了显示日据时期天津的“繁华”景象，日军铁蹄踏入天津后，其他各种娱乐行业都受到不同程度的影响和破坏，而舞厅业却一枝独秀、欣欣向荣，并且数量有所增多。
这时，舞厅门口有了骚动，黄历却头也不转，自顾自地聊着天，并且伸手将舞|女搂在怀里，摸着她的身体。
莫相信她们讲……
武侠名著中，高手过招时往往使出神奇的点穴神功，令对方动弹不得。而在现实中，点穴是用掌而不是手指。点穴和其他武术不同，其他武术下手越重对人体的伤害就越大，而点穴用摸或搓的手法却是最重的，级别也是最高的。俗话说：“打一拳不如拍一掌，拍一掌不如搓一下。”
我与你罗衾里来同……”
交谊舞，本是一个舶来品。中国的舞蹈历史很长，各地也有本地传统舞，却没有男女成对、相拥相的交谊舞。直到20世纪20年代初，上海滩上才始有了中国人自己开办的交谊舞厅，就是华人经营的专业舞厅。1932年，上海开张的百乐门舞厅可谓是其中翘楚。
柔和的音乐，柔和的灯光，舞|女整个身子紧贴在黄历身上，连两条大腿也非等黄历的腿贴上来，才肯挪动。对于这种舞蹈，黄历看了一天便学会了，但却没有什么兴趣，对舞|女也是一样。
黄历只知道川岛芳子，却并不知道她带着的这个女人也是一名特务，是日本人派到川岛芳子身边监视她的。这个女谍叫小野菊子。她原是黑龙江日本特务机关关川一公馆的一名特务，然后“突然”被特务机关抛弃，于是“投奔”到川岛芳子身边。川岛芳子喜着男装，而且她的“男性心态”早就使她有了“找女人寻欢作乐”的想法，这次靠着“工作需要”，川岛芳子一不做二不休就开始了“双性恋”的生活。小野菊子本来不是一个“同性恋”者，但是为了满足川岛芳子的要求，她不得不改变自己的性取向。小野菊子是个出色的间谍，在许多方面甚至是川岛芳子都不及的，她忠诚、坚毅以及忍辱负重的品格令人惊叹。
“扶我去坐一会儿。”川岛芳子低声说道，这时右肋下和腹部中一阵剧烈的疼痛，整个脏器、肠子好象绞在了一起，刚想活动手臂，却不料动一下竟然招来更加剧烈的疼痛。她难受地喊叫，却发现只能叫出一两个字。
在舞厅里，除了舞|女与乐队，舞|女大班也很重要。这是一种非常特殊的行当。原先的舞厅以自携舞伴为主，不备专业舞|女。所谓专业舞|女，乃自行应|召而来，各自独立营业，所得舞票与场方拆账。舞|女拟投身是业者，先要结识大班，由其带引联系，舞厅凭大班推荐，分配座次。
而舞|女大班并非如以往某些文艺作品中所表现的，是由曾经的红舞|女的“升级”版，而是通常都由男人担当。他们并无工资，收入也是从舞|女的收入分成取头。由此可见，舞|女应舞厅之招聘，并不是自己直接入舞厅由经理面试挑选，而是由“舞|女大班”介绍引进舞厅面见老板，即使舞|女进舞厅工作了，也由“舞|女大班”引见舞客，将舞客绍给舞|女，而不是由舞客直接找舞|女。因此，“舞|女大班”又是舞客与舞|女之间的中间介绍人。
黄历微微一笑，说道：“当然可以，我想先坐一会儿，你可以喝杯酒陪我聊聊天。”说着，他拿起酒瓶给这个女人倒上酒。
除此之外，“舞|女班”还有许多别的工作要做，他们还是老板、舞客和舞|女的中间人，举凡一切舞|女事宜，皆由其负责管理，如介绍舞|女入场、监督舞|女坐台、注意舞客是否按常规付票等，有时还奉老板之命去挖别家的红星，同时又要防止别人反戈一击。
稍停了一会儿，乐队奏起了怀旧慢舞... -->>
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