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要求尽快得到《生死狙击》胶片的不仅是兰芳国内市场，还包括美国、欧洲国家的电影市场，他们都在要求得到《生死狙击》的胶片，以满足越来越火爆的电影市场。
座谈会开的时间并不长，不过对于温凯旋他们来说却非常有意义，至少明确了秦致远对兰芳电影行业的要求，确定了影片要反应的主旋律，这就足够了。
这个时代的文人，骨子里都有一种执着的可爱，一旦他们认定了的什么事，很难发生改变。前段时间西方社会报纸上关于日本的报道比较多，大部分都是负面报道，这种情况下要想“颠倒黑白”，还是需要一定艺术性再创作的。
秦致远不可能永远当编剧，兰芳电影终究还是要靠温凯旋他们自己努力，秦致远把温凯旋他们指引到正确的道路上，至于能走多远，那就看温凯旋他们的造化了。
“有什么关系呢？历史是个任人打扮的小姑娘，总是由胜利者书写的，咱们现在就是胜利者，这种时候总不能去搞什么仁义道德吧。退一万步说，我们现在所做的事，就是代表着仁义道德，哪怕是吉拉尔丁在日本做的事，那也是为了让兰芳和日本以后不再发生战争，这种事哪有什么绝对的正义和公理，有的只是强权和霸道，现在是咱们占了上风，话语权掌握在咱们手上，咱们当然应该尽可能发挥这一优势——至于对孩子们会不会产生影响——当然不会，因为孩子们生活在咱们编织出来的世界里，等到孩子们具备一定的分辨能力，他们会理解咱们的。”秦致远话说得慢，中间还有停顿，很明显也有点信心不足，不过秦致远肯定不会因为这个就因噎废食。
不过分？
兰芳和民国虽然是同根同源，但终究还是两个国家，所以在法国和兰芳保持盟友关系的时候，兰芳纵然是对法国在民国的特权不爽，但看在盟友的份上也不好多说什么。
“咱们拍摄电影的目的是什么？一定要明确这个问题，咱们不是为了把拍出真实的兰芳满足外国人的好奇心，也不是要揭露社会阴暗面表达自己的绝世独立，咱们要的是宣传，要的是影响，要的是让人看到之后认同咱们的电影里反映出来的积极一面，让人对咱们兰芳心生敬意继而心生向往，这才是咱们拍摄电影的目的。”秦致远向主创人员们提出要求，包括温凯旋在内，所有人都在用心记录。
“比如说这部《生死狙击》，我们要反映出来的是兰芳人身上具有的对和平和自由的向往，要赢得其他国家人民对和平和自由的认同，这样他们在作出某些事或者是说出某些话的时候，下意识的就会具有倾向性。不管在任何时候，我们都要把兰芳塑造成正义的一方，不管以后要拍摄什么题材，哪怕是对暹罗的战争，或者是对日本的统治，我们兰芳都是正义的一方，这样我们拍出来的东西才有意义。”秦致远就是要创造二十一世纪美国式的文化入侵，庞大恢弘的战争场面，婉转曲折的爱情故事，如诗如画的优美风景，再加上家国正义的道德伦理，这样的电影可以完爆这个时代所有的“默片”，创造属于兰芳的灿烂文化。
“呃，陛下，比如日本，我们应该怎么入手？”温凯旋对秦致远的话还是理解的不透彻，或者说心理上还是没有转过弯来。
看看法国在全世界拥有的殖民地，难道都是花钱买来的？
和昨天相比，查尔斯·曼京的表情更加沮丧一点，秦致远很清楚，昨天查尔斯·曼京一定是和巴黎联系过了，那么今天查尔斯·曼京应该会松松口。
《生死狙击》的导演叫温凯旋，这是一位从民国移民来的资深人士，早在十年前就和郑正秋一起拍摄了民国的第一部故事片《难夫难妻》，兰芳成立后，温凯旋从民国移民兰芳，顺利加入兰芳皇家影业，开始了独立的导演生涯。
“哈哈，如果是兰芳的史书，你放心，肯定会说的很好听，如果是敌对国家的，我希望他们对我们极尽诋毁之能事，那只能证明他们对我们的恐惧。”秦致远想得开。
法国在广州享有的特权很多，甚至严格意义上讲，广州就是法国的殖民地，或者说法国人在广州就是太上皇，这不仅让民国耿耿于怀，更令秦致远无法接受。
其实所有的主创人员都知道，《生死狙击》的编剧就是秦致远。
不过现在不一样，法国既然和兰芳解除了盟友关系，那么兰芳也就不用考虑法国的... -->>
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