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周、秦诸子之书，骈散互用，间多协韵，《六经》亦然。西京杨雄、马相如赋颂擅名，渐及众制，莫不以偶为体，以奇为用，而骈文之规模粗具。顾时代递降，体制亦复略殊。东汉为骈俪之祖，班固、张衡、崔骃、蔡邕，体格已成。顾班、张弘赡，崔、蔡雅润，出以雍容，未极雕藻。建安近东汉而出以飞扬，孔融其桀。西晋近建安而更形组练，潘岳、陆机为著。故魏晋自为一类，东晋与刘宋自为一类。永明以后，益趋繁缛。至萧梁诸帝王之作而靡丽极矣。文章关乎运会，东汉清刚而简质，犹为盛世之元音；建安藻绘而雄俊，则是偏霸之逸响。晋、宋力弱，特饶韵致，亦由清谈之故，其体较疏，犹有东汉遗意。刘宋开基，傅亮和雅，得崔、蔡之体。颜延之、王融，巧为雕缋而短于神明。鲍照、江淹独发以惊挺之唱，操以险急之调，以琢炼出惊丽，自成一格；而孔稚珪《北山移文》，雕章琢句，务为新颖，于声偶之中，发挥奇趣，生撰之语，婉谐之调，节圆而句响，已开徐陵、庾信之蹊迳矣。沈约、任昉，周旋齐、梁之间。明人太仓张溥天如纂《汉魏百三名家集》，谓：“沈为膏沐余润，光辉被体。”于任则云：“纵横骈俪，不受靮，驰逐华采，卓尔不群。”任昉诗以用事不得奇，而骈文不然。故骈文之有任、沈，犹诗家之有李、杜也。李存古意，杜开今体，任、沈亦然。任体疏，沈体密。梁武一门，萃集风雅。昭明秀出人表。简文、湘东，并著二难。徐、庾父子，早侍东宫，渐染风气，穷其体制，英华日新，而宫征铿锵，词旨瑰玮。庾工碑版，徐长书记，尽态极研，遂为骈文正宗。夫三代以前，文无声偶，八音日谐，司马子长所以铿锵鼓舞也。浸淫六季，制句切响，千英万杰，莫能跳脱。所可自异者，死生气别耳。求其俪体行文，无伤逸气者，前有江、任，后有徐、庾。然江、任未极圆润，犹为近古；而徐、庾华实相扶，尤于抽黄对白之中，灏气卷舒，采不滞骨，丽而能朗，用集六朝之大成，而导四杰王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。之先路。然风格渐靡，竞出新声。厥后变而为四杰，再变而为李商隐，又变而为宋人。故李商隐者，宋人之先声也。宋人名骈文曰“四六”，其名亦起于商隐，自序《樊南甲集》，唤曰《樊南四六》。然四字六字相间成文，宋、齐以下乃如此；其对偶亦但取意义联贯，并不以骈四俪六平仄相间为工。永明以前，本无四声之说，要其节奏自然，初无所谓钩棘也。六代、初唐，语虽襞积，未有生吞活剥之弊，至宋而此风始盛，运用成语，括入文；然有余于清劲，不足于茂懿。宋人章奏，多法陆宣公奏议。宣公议论，自出机杼，易短为长，改华从实，笔文互用，工为驰骋。而宋人利其朗畅，以为模楷，飞书驰檄，其体最宜。至前清彭元瑞有《宋四六选》；及其回翔禁林，所自作经进文，亦复依放为之，体格虽卑，取易晓也。前清初元，两举宏博，高文何绮！含英咀华，南城曾燠宾谷纂有《国朝骈体正宗》一书，毛奇龄、陈维崧、胡天游、邵齐焘、王太岳、洪亮吉、孙星衍、汪中、孔广森其选也。《曾选》之首毛奇龄，盖以时代为次；而读其文章，颇合六朝矩矱，整散兼行，并非钩棘，如《沈云英墓志铭》，入后人手，易为诡丽，而独以矜庄出之。雍容揄扬，骈文所长。而《平滇颂序》独出以驱迈。我用我法，真有来如云兴聚如车屯之势，余尤喜诵之。惟才力薄弱者，苟欲为此，易至举鼎绝膑，不若效徐、庾、樊南一派，可免举止羞涩也。毛奇龄不以骈文名，而陈维崧则骈文有声。毛体疏俊，陈文绮密。仗气爱奇，陈不如毛；丽典新声，毛则逊陈。其摹仿邺下诸作，虽嫌太似，而功力甚深；刻全集时乃以此入于古文，遂为... -->>
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