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刘过 （1154——1206）
吉州太和（今江西泰和）人。字改之，号“龙洲道人”。曾上书提出恢复中原方略，未被采用。曾与辛弃疾以词相酬和。后流浪以终。
沁园春
寄稼轩承旨，时承旨招不赴
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。 白云“天竺去来，图画里、峥嵘楼阁开。爱纵横二涧，东西水绕；两峰南北，高下云堆”。逋曰“不然，暗香浮动，不若孤山先探梅”。须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊！
嘉泰三年（1203），作者在杭州，辛弃疾邀请他去绍兴一游，刘过写此词答复，先不能去。据说辛见词大喜，之后还邀刘去宴游一月。
刘在词中把三个不同时代的诗人拉到一起，各用他们诗意争论应先游何地，想象奇特，富有风趣。最后点明不负友人相邀之情，感情真挚，文字自然。
首三句写携带斗酒猪肩，不畏风雨，渡过钱塘江，会友畅游，谈诗论文，岂不是一大快事！可是被白居易（香山居士）、林和靖、苏东坡（坡仙老）强留下来，走不脱。词先用苏东坡诗意，劝大家先游西湖。苏诗是这样的：“湖光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”可是其他二公对此掉头不顾，只管饮酒。下片先用白居易诗意，强调天竺山美景，劝大家先去游玩那里。白居易有这样诗句：“楼殿参差倚夕阳”（《西湖晚归回望孤山寺赠诸客》），“湖上春来似画图”（《春题湖上》），“东涧水流西涧水，南山云起北山云”（《寄韬光禅师》）。刘词把诗句融合而成。林逋隐居孤山，喜欢梅花，曾作诗吟咏，有这样一首：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊”。（《山园小梅二首》之一）他主张先去孤山探梅。这三位诗人都与杭州有密切关系，又都写过与当地名胜有关的诗，这种文学联想更增加词的诗趣。
姜夔 （约1155——1221）
字尧章，因居吴兴武康，与白石洞天为邻，因号“白石道人”。鄱阳（今属江西省）人，一生未做过官。常在鄂、赣、皖、苏等地间漫游，在杭州逝世。有《白石词》一卷。
长亭怨慢
予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪！”此语予深爱之。
渐吹尽、枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许。阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此。 日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付？第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
桓大司马，为桓温。他的话只有“树犹如此，人何以堪？”序中六句，出庾信的《枯树赋》。
词首句写暮春时节，柳絮已渐被风吹尽了。二三句写所爱人的家屋，在绿林深处。四五句写远处有水环绕，傍晚可见零乱船帆，不知要开到什么地方去。此处似想象船中旅客，应有怀离愁别恨的，因此写到驿站十里长亭边的树，若有情，应会同样感到离愁，不会如此青青。这就联系到序中的“树犹如此，人何以堪”，也与全词的意思贯通了。下片日暮三句写不见高城，只见乱山，可见环境荒凉，更增加寂寞感了。关于韦郎和玉环有这样一段故事：“韦皋游江夏，与青衣玉箫有情，约七年再会，留玉指环。八年，不至，玉箫绝食而殁。后得一歌姬，真如玉箫，中指肉隐如玉环。”（见《云溪友议》）以下以韦郎和玉环做比喻，显然系怀人之作。二人也终于未再会合，所以说虽有并州所产的锋利剪刀，也剪不断千缕离愁。
暗香
辛亥之冬，余载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使工妓肄习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见得？
辛亥，宋光宗绍熙二年（1191）。石湖在苏州西南，通太湖。范成大住在这里，号“石湖居士”。《暗香》《疏影》，取自林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
词的头五句是往事回忆：几次月夜在梅边吹笛，并冒清寒，与所爱的人一同攀折梅花。何逊8岁即能赋诗，曾做过扬州法曹（官名），官署内有梅花一株，逊常在树下吟咏。之后住在洛阳，很想念这株梅花，再往扬州，梅正盛开，逊终日观赏，不忍离去。作者以何逊爱梅自喻，但自叹渐老，诗情不像以前浓厚了。“但怪”三句写范成大宴请赏梅，闻到竹外梅香，又引起往事回忆。下片先写“江国”，指江南水乡，“寂寂”，冷清清的。次叹息路远雪积，无法寄梅以表相思之情，又叹往事徒成空忆。寄梅是用吴陆凯寄梅给范晔的故事。在西湖携手共赏千树梅花的旧欢已经是一去不复返，但是千树梅花依然靠近雪后的西湖碧水开放。梅花将片片落尽，不知何时能再见梅开的美景。慨叹“翠尊易泣，红萼无言耿相忆”（“酒入愁肠，化作相思泪”，梅花无言相慰），是很自然的了。
疏影
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆，江南江北。想佩环，月下归来，化作此花幽独。 犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。
苔是苔梅，有两种，一种枝干上苔藓特厚而花多，一种苔如绿丝，长一尺余。词首句写苔梅枝上开着白花。二三句写枝上有一双翠鸟同宿。客里，指在范成大家做客，下两句写梅树像美人一样，黄昏时在篱边自倚修竹，默默无言。昭君以下几句是以她比喻梅花。昭君即王昭君，原为汉元帝宫人，为和亲，嫁给匈奴的单于。死后即葬在异域，墓上的草长青，因名青冢，遗址在呼和浩特境内。词写她不耐胡地风沙之苦，心中暗暗怀念故国江南江北，因此月夜归来，化为幽独的梅花。这种想象，以前的人也有过。姜词复用，比喻极着。有人认为隐含北宋亡国，钦徽二帝被掳之悲。下片前三句又用了一个与梅花有关的故事，也就是“深宫旧事”：南朝宋武帝的女儿，一天睡在含章殿帘下，梅花飘落到她的额上，留下5瓣花影，两日后才洗掉，之后仿之做梅花妆。蛾绿，染黛的眉。莫似三句有惜花之意，想安排金屋储藏，以免春风“不管盈盈”（不顾梅花之美色），把梅花早早吹谢。“金屋”虽只做比喻，也涉及一个小故事：汉武帝的姑母有个女儿，名叫阿娇，武帝幼时，她指着阿娇问他，“阿娇好否？”武帝笑对：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。”玉龙，笛子，玉形容其华美装饰，尤形容其声音。“哀曲”，指笛曲《梅花落》。恁时，什么时候；幽香指梅花；末句说只有在画幅中求之了。
《暗香》和《疏影》，一般认为是姜夔的代表作，因为用典和化用别人诗句多，比较难懂，解释也很不一致。我只能讲讲大意，不一定完全准确。
李从周 （生卒年代不详）
眉州（今四川眉山）人。精六书之学，曾著《字通》。
谒金门
花似匝，两点翠娥愁压。人又不来春且恰。谁留春一霎。 消尽水沉金鸭，写尽杏笺红蜡。可奈薄情如此黠，寄书浑不答。
女面如花，愁容压着双眉。春光正好（恰），但人却不来。谁能把春留住一会儿呢？熏炉里的香已经消尽，杏红色的蜀笺已经写完，红烛也点完了，无奈薄情的人如此狡猾，寄信去他全不理。
清平乐
美人娇小，镜里容颜好，秀色侵人春帐晓。郎去几时重到？ 叮咛记取儿家：碧云隐映红霞，直下小桥流水，门前一树桃花。
头两句形容女子娇美。次两句写离别时她问情人几时重来。下片写她叮咛情人莫要忘了她家周围美景，写景实已抒了盼归之情。少女痴情憨态写得含蓄微妙。
刘克庄 （1187——1269）
莆田（今属福建）人。宋理宗淳祐六年（1246）赐同进士出身。他反对南宋政权妥协苟安，渴望恢复北方土地，因作落梅诗被谗免官，病废10年。词风近辛弃疾。
清平乐
五月十五夜玩月
风高浪快，万里骑蟾背。曾识姮娥真体态，素面原无粉黛。 身游银阙珠宫，俯看积气蒙蒙。醉里偶摇桂树，人间唤作凉风。
词运用神话材料，抒写豪迈怀抱和丰富想象。首两句写骑在蟾蜍背上（古代传说月上有蟾蜍），乘风破浪万里，到月宫游玩。三四句写在月宫见到偷食仙丹奔月的嫦娥，原来不施粉黛，面部素美。下片续写游览月中华丽宫殿，向下面一看，雾气蒙蒙。醉里摇动月中的桂树，人间便刮起了凉风。你们敢这样畅快地游玩一番吗？我希望你们敢！要骑在蟾蜍背上才有意思。
一剪梅
余赴广东，实之夜饯于风亭。
束缊宵行十里强，挑得诗囊，抛了衣囊。天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。 酒酣耳热说文章，惊倒东墙，推倒胡床。旁观拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨！
赴广东，指作者到广东潮州去就通判职。实之是作者的友人王实之，二人常有诗唱和。束缊，把长袍束起来，以便夜行。胡床是便于携带的交椅。下片写二人酒酣谈诗论文，使旁观者笑为疏狂，但他们并不在乎。全词写得自然生动。
长相思
朝有时，暮有时，潮水犹知日两回。人生长别离。 来有时，去有时，燕子犹知社后归。君行无定期。
这是恨离别的闺怨词。上片写早晨和晚上都有定时，潮水涨退每天两次也有一定规律，而人生却聚别无定，聚少离多。下片写燕子春社来，秋社去，也有定时，而你却行止毫无定期。
吴潜 （1196——1262）
宣州宁国（今属安徽）人。一说德清（今属浙江）人。嘉定十年（1217）进士第一。曾任左丞相，兼枢密使。后被劾谪。
诉衷情
几回相见见还休，说着泪双流。又听画角呜咽，都和作、一团愁。 云似絮，月如钩。忆凭楼。蕙兰情性，梅竹精神，长在心头。
回忆往事。上片写几次相见，又垂泪分别，画角呜咽，形成一团离愁。下片写浮云新月，伊人凭阑独立情况。下三句写心头常记着伊人的如兰似蕙的性情和如竹如梅的精神。这也就是说她心灵纯洁、品格坚贞。
如梦令
楼外残阳将暮，江上孤帆何处？搔首立东风，又是少年情绪。凝伫，凝伫，一抹淡烟轻雾。
远看楼外，太阳即将落完，时近黄昏，江上孤帆，不知开往何处，伫立良久，周围只有一抹淡烟轻雾。环境是够清幽的了。“少年情怀似酒浓”，这时万种情绪涌上心头，是人生常有的经验，词只点到这一瞬间，而不铺陈琐述，留给读者结合自己的经验思索，含蓄而极有韵味。
少年时期，人的生理和心理上都发生剧烈变化，喜怒哀乐的情绪纷至沓来，往往使人晕头转向，保持不了身心的平衡。第一，要了解这种现象是正常的，不要有任何恐惧心理。第二，要有知识和勇气，抓紧时机，使生活向高、深、广处发展。时时记住：“莫等闲白了少年头，空悲切！”
如梦令
镇日春阴漠漠，新燕乍穿帘幕。睡起不胜情，闲拾瑞香花萼。寂寞，寂寞，没个人人如昨。
漠漠，弥漫的意思。韩愈有这样一句诗：“漠漠轻阴晚自开。”新燕表明是初春时节。瑞香是木本花木，我只在故乡见过，是我父亲培植的。末句说明寂寞的原因。
黄孝迈 （生卒年代不详）
字德父，号雪舟，有《雪舟长短句》，不存。现仅存词两首。关于他的其他事迹毫无所知。
湘春夜月
近清明，翠禽枝上销魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存？ 空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼前，唯是有，一波湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根？这次第、算人间没个并刀，剪断心上愁痕。
时近清明，翠禽歌声虽然动听，可惜只供黄昏欣赏。意外表示作者对它并不关心。柳花轻薄，不解伤春，心情也无法向它低诉。自己在楚地旅舍，孤苦寂寞，惜别柔情，无人可以安慰。下片写对酒看山，也只见到云彩在湘水上飘动，对自己并无同情。原因是夜长梦短，不知何时能重见桃根。王羲之的妾桃叶之妹名桃根，这里借指所爱的人。并刀是山西所产的锋利的剪刀，又没有它能剪断愁绪。
水龙吟
闲情小院沉吟，草深柳密帘空翠。风檐夜响，残灯慵剔，寒轻怯睡。店舍无烟，关山有月，梨花满地。二十年好梦，不曾圆合。而今老、都休矣。 谁共题诗秉烛，两厌厌，天涯别袂。柔肠一寸，七分是恨，三分是泪。芳信不来，玉箫尘染，粉衣香退。待问春，怎把千红换得、一池绿水。
上片着重写环境景物，都借景表现作者忆旧的寂寞心情，没有什么难懂的地方。风檐夜响，是旧时楼檐下往往有小铃，有风时发出轻柔声音，你们或者没有听过。下三句写年岁已老，20年前好梦是无法重圆的了。下片写旧时聚首题诗，秉烛夜游之乐，现在却不通音信，玉箫上积有尘土，衣上香味也没有了。末三句写春季花开不能同赏，残红凋谢，只留下一池绿水了。
吴文英 （约1212——1272）
四明（今属浙江）人。本姓翁，入继吴氏。号梦窗，有《梦窗词稿》四卷，补遗一卷。
风入松
听风听雨过清明，愁草瘗花铭。楼前绿暗分携路，一丝柳一寸柔情。料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。 西园日日扫林亭，依旧赏新晴。黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。
清明时节常有风雨，自然也多落花；愁草是不乐意写，瘗（音伊）花，葬花，“瘗花铭”是借用庾信的篇名。绿暗分携路，折柳相赠分手的地方，寸寸柳丝都表现惜别的柔情。料峭，寒冷貌；中酒，病酒；交加，冷与病酒轮流使人难受。这句和“晓梦啼莺”是进一步渲染离愁。下片写天晴时还天天打扫林亭，欣赏园中景物。看到黄蜂扑秋千索，当是伊人的手留下的香味还残存在索上。双鸳，鸳鸯总是成对的，这里用以比喻鞋，也就是不见伊人的踪迹了。“一夜苔生”是夸张写法，其实久无人走过，清明又多雨，阶上生苔是很自然的。
浣溪沙
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。春风临夜冷于秋。
首句写花繁茂遮掩门户，是梦到或忆及的旧游地方。二句写夕阳西下，燕子归来，并无呢喃燕语，似是含愁。三句写伊人的纤细香手拨动小帘上的钩。这两句写梦或忆中的情景，言外有地方依旧，人已远去之意。下片第一句写柳絮无声落地，仿佛春在流泪，二句写月亮被行云所掩，仿佛她在含羞。末句写入夜春风刮着，比秋天还要冷，写景而使人有凄清之感。
朝中措
闻桂香
海东明月锁云阴，花在月中心。天外幽香轻漏，人间仙影难寻。 并刀剪叶，一枝晓露，绿鬓曾簪。惟有别时难忘，冷烟疏雨秋深。
词写因闻到桂花香而引起的联想。传说月亮中心有一株桂花，上片即联想到这个传说，明月把阴云驱散时，月中的桂花散发出幽香来，但在人间只闻到花香，却找不到仙影，即见不到意中人。下片因闻到桂香，回忆起一件往事：曾用锋利的剪刀剪去桂叶，将一枝带着朝露的桂花，插到伊人的头发上面。在深秋的冷烟疏雨中分别时的情形，是最令人难忘的。闻到桂香，就觉得天上人间都充满了离愁别恨。
唐多令
何处合成愁，离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。 年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留，垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
首句说心字上加一秋字，就合成了愁字。而这心是离人的。意思是说，离人的心上总免不了愁。即使天不下雨，芭蕉的叶子也飕飕作响。月明之夜，天气凉爽，离人也怕登楼远望，引起悲愁。年事，年岁，像落花流水一样，在梦中消逝了。燕子是候鸟，到时候就回去了，而我（客）却久留在外（淹留），不能归去。垂杨不把所爱的女子的裙带绕住（萦），却总是系住我的行舟，即不使心爱的人不离开，却把我久留在外。
徐君宝妻 （生卒年代不详）
岳阳（今属湖南省）人，不知其姓名，只从下词略知她的一段悲惨历史。
满庭芳
汉上繁华。江南人物，尚遗宣政风流。绿窗朱户，十里烂银钩。一旦刀兵齐举，旌旗拥，百万貔貅，长驱入，歌楼舞榭，风卷落花愁。 清平三百载，典章文物，扫地俱休。幸此身未北，犹客南州。破鉴徐郎何在？空惆怅，相见无由。从今后，断魂千里，夜夜岳阳楼。
汉上，指汉水流域，包括岳阳等几个大城市，在当时还比较繁华。江南与汉上为互文，也就是指同一地区，风流人物也还有。从这两方面看，还有宋徽宗年号政和、宣和时期的遗风。那时候用油漆粉刷的豪华房屋（绿窗朱户），门窗的银钩闪闪发光，长达10里。追述这种表面繁荣，实际是对南宋末年苟安局面的鞭挞。与下文所写成为鲜明对照，增加了艺术效果。“一旦”以下，写元军凶如貔貅（读pí xiū，猛兽名，一说牡者为貔，牝者为貅）。长驱直入，将歌舞楼台，典章文物，摧毁无遗，像风卷落花一样。这种悲惨的亡国现象使人愁苦。“幸此身未北”以下，从一般描写转入个人遭遇，使乡国之忧更为深化。元兵攻占汉水流域各大城市，其中有词人故乡岳阳，这时她的丈夫徐君宝失踪，她本人被掳，但未被掳到北方，却带到了杭州（犹客南州），掳她的人想强娶她，她投水自杀，死前写了这首词。她虽想同她丈夫破镜（鉴）重圆，但不知他在什么地方，无法相见。徒增惆怅。末三句写死后的灵魂不会忘记故乡岳阳和丈夫，还要夜夜到千里之外的岳阳楼凝望。
文及翁 （生卒年代不详）
绵州（今四川绵阳县）人，后移居吴兴。宝祐元年（1253）进士，曾任官职。元兵将至时，弃官而去，终不再出。
贺新郎
一勺西湖水，渡江来，百年歌舞，百年酣醉。回首洛阳花世界，烟渺黍离之地。更不管，新亭堕泪。簇乐红妆摇画舫，问中流、击楫何人是？千古恨，几时洗？ 余生自负澄清志。更有谁、磻溪未遇，傅岩未起。国事如今谁倚仗？衣带一江而已！便都道，江神堪恃。借问孤山林处士，但掉头、笑指梅花蕊。天下事，可知矣。
首句言西湖小，实言南宋苟安在杭州，地小力微。下言渡江以后，并未奋发图强，却只知歌舞酣醉。回顾以前的洛阳是繁花似锦的世界，现在却成长满小米的荒凉地方了。更不管，新亭堕泪，意思是不管北方沦陷区的人民了。“新亭堕泪”，用了一个典故：新亭指建业（今南京）的劳劳亭，是东晋名士常欢宴的地方。一天欢宴时，一人悲叹晋王室衰微，座上人皆流了泪。这里借以比喻南宋小朝廷不关心沦陷区人民。下面紧接着斥责执政者只知划着游艇，同歌女齐声歌唱（簇乐）寻乐，还有谁去做收复国土的中流砥柱，洗刷亡国的千古恨呢？下片首句说自己有救国安邦的大志。下面又用了两个典故：磻（读pán）溪是姜尚隐居钓鱼的地方，在陕西宝鸡，周文王重用了他，对周王朝的兴起很有作用。傅岩，古地名，在山西平陆县，这地段的道路常被水冲坏，当时常用奴隶去筑墙阻止，傅说是其中的一人。殷的武丁发现了他，起用为相，出现了殷中兴的局面。这两句是说，现在还未发现姜尚和傅说这样的人，那么现在国事还靠谁呢？看来只有一衣带水的长江了！于是人人都说，江神是靠得住的，依靠他就万事大吉了！下句的林处士指林和靖，隐居在杭州孤山，以“梅妻鹤子”，不干世事知名，问问他吧，他只掉过头去，笑指梅花蕊罢了，也就是说，隐士也只知赏梅自善其身罢了。因而词人发出末句的慨叹。
周密 （1232——约1298）
济南人，流寓吴兴（今属浙江）。号草窗，与吴文英并称“二窗”。南宋淳祐中为义乌令，宋亡不再任官职。他有《草窗词》等，并曾编选《绝妙好词》。
一萼红
登蓬莱阁有感
步深幽，正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰千古悠悠。岁华晚，飘零渐远，谁念我，同载五湖舟！磴古松斜，崖阴苔老，一片清愁。 回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最怜他、秦鬟妆镜，好江... -->>
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