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欽定四庫全書
琴?卷下
南通州王坦撰
旋宫轉調〈有圗〉
上古聖人心通造化黙會聲氣之元製為旋宫轉調五調相轉循環不息與五行相生之機一一脗合盖五行之於萬物一物有一物之體用五音之為五調一調有一調之體用也如宫調以宫絃為體衆絃為用商調以商絃為體衆絃為用角徵羽調莫不皆然秦火以来樂經既失旋宫之義晦而不明所以有隋廢旋宫獨存黄鐘一均之説〈南北之亂中華雅樂中絶隋文帝時鄭譯得之於蘇祗婆蘇祗婆乃自西域傳来故知律吕乃天地自然之聲氣非人之所能為譯請用旋宫何妥耻其不能遂止用黄鐘一均即宫調也〉自唐宋元明以迄於今琴家専肄聲音熟諳譜調而未嘗詳考理學之原儒者空談理數拘守舊聞而不屑研究聲字之義若二者相兼窮其理而究其聲旋宫轉調之理豈不復明哉近代琴譜轉絃易調計有三十餘其絃之緊慢俱不得律吕之和立調命名亦不中其窽?皆無足取唐人之紀琴以管色合字定一絃則四字定二絃上字定三絃尺字定四絃工字定五絃六字定六絃五字定七絃乃管音之四字調四字調為正調而乙凡不用琴之二變亦不用故以四字調之合字定一絃其餘聲字皆與各絃相合也後世因之以管律合絃音相和取聲而緊某絃慢某絃得某絃之聲轉為管律之某聲某字或絃有不緊慢者原為管律之某聲某字立羽位以起調以原得某絃轉為宫絃立宫位以主調則定為某調於是定為宫商角變徵徵羽變宫之七調焉〈絃音取聲以合字六字為徵四字五字為羽乙字為變宫上字為宫尺字為商工字為角凡字為變徴管律取聲以合字六字為變宫四字五字為宫乙字為商上字為角尺字為變徵工字為徵凡字為羽則管律與絃音之不相合已明豈能得旋宫之理哉〉其宫調謂二絃為宫聲四字得羽絃之分定為羽立羽位以起調三絃得宫絃之分而為宫立宫位以主調遂為宫調〈二絃為羽三絃為宫自古命為宫調以三絃為本而立體可知矣〉其商調則一絃三絃六絃俱慢一音〈以一絃合字六絃六字俱命為凡字三絃上字命為乙字餘絃不更者仍為宫調聲字〉謂三絃之角聲上字慢為商聲乙字得羽絃之分定為羽立羽位以起調四絃原得商絃之分轉為宫立宫位以主調遂為商調〈按此調三絃為羽即羽調也〉其角調則二絃四絃五絃七絃俱緊一音〈以二絃四字七絃五字俱命為清聲髙五字四絃尺字命為清聲髙尺字五絃工字命為清聲髙工字餘絃不更者亦仍為宫調聲字〉謂三絃原為角聲上字得羽絃之分定為羽立羽位以起調五絃原得角絃之分轉為宫立宫位以主調遂為角調〈按此調三絃亦為羽亦羽調也三絃為羽則五絃為商而命為宫亦相訛〉其變徵調則獨緊五絃一音〈以五絃工字命為清聲髙工字餘絃不更者亦仍為宫調聲字〉謂四絃原為變徵尺字得羽絃之分定為羽立羽位以起調五絃原為角絃分者上為變徵之絃轉為宫立宫位以主調遂為變徵調〈按此調四絃為羽則三絃為徵即徵調也〉其徵調則獨慢三絃一音〈以三絃上字命為乙字餘絃不更者亦仍為宫調聲字〉謂五絃原為徵聲工字得羽絃之分定為羽立羽位以起調一絃六絃原得徵絃之分轉為宫立宫位以主調遂為徵調〈按此調五絃為羽則三絃為角即角調也〉其羽調則一絃三絃四絃六絃俱慢一音〈以一絃合字六絃六字俱命為凡字三絃上字命為乙字四絃尺字命為清聲髙上字餘絃不更者亦仍為宫調聲字〉謂一絃六絃之變宫合字慢為羽聲凡字得羽絃之分定為羽立羽位以起調二絃七絃原得羽絃之分轉為宫立宫位以主調遂為羽調〈按此調一絃六絃亦為羽三絃為商即商調也〉其變宫調則二絃五絃七絃俱緊一音〈以二絃四字七絃五字俱命為清聲髙五字五絃工字命為清聲髙工字餘絃不更者亦仍為宫調聲字〉謂一絃六絃原為變宫合字得羽絃之分定為羽立羽位以起調二絃七絃原得羽絃分者上為變宫之絃轉為宫立宫位以主調遂為變宫調〈按此調一絃六絃亦為羽則三絃亦為商亦商調也取變徵於角絃之中取變宫於羽絃之中則二變不能為用之理可知矣〉此其立調命名
為近古矣然而未知旋宫轉調之義也〈盖相轉之聲乃相生之聲惟角生變宫變宫無散聲而無聲可轉宫本無生宫之聲故無聲相轉為宫以角絃緊絃度半分之音而旋為宫乃一定不易之理今不論某聲皆轉為宫聲角聲亦轉為衆聲不知旋宫之義也〉然而未知三絃為體衆絃為用之理也〈不論某絃轉為宫絃即以此絃主調為立體之本不知三絃居中當以三絃為體也〉夫秪以宫調為主而緊絃慢絃不論管律之某聲某字但立羽位者即為起調亦不論某絃但轉為宫絃者即為主調此自管音旋宫起調之法耳若被之於絃音豈能得聲隨調轉自然之致乎且變宫變徵亦立而為調抑知琴之所用止於五正音正聲之外雖有二變之位而調之轉皆隨正聲以逓易豈能合散聲以為用乎〈如宫調之一絃為徵徵位之下有變徵位不用三絃為宫宫位之下有變宫位不用若轉為徵調則三絃為宫三絃徵位之下有變徵位不用五絃為宫五絃宫位之下有變宫位不用商羽角調亦然〉既不能合散聲以為用則又豈能立調乎至於管色合字定一絃因宫調之一絃為徵故以合字定之調之相轉視某絃為徵即以某絃易為合字其餘之聲字亦相隨而易未有不合各絃之聲者〈如徵調則三絃為徵三絃易為合字一絃為商一絃易為尺字矣商調則五絃為徵五絃易為合字一絃為羽一絃易為四字矣〉盖管音中合四上尺工六五之七字即絃音中倍徵倍羽宫商角徵羽之七正聲也〈合四為六五之低字一絃二絃乃六絃七絃之倍聲實為五正聲〉乙凡二字即變宫變徵之二變聲也聲隨調轉工尺等字皆隨其聲而易相轉之五調二變皆不為用故以不用乙凡之四字調之聲字隨五調各絃之音而易皆相合也後世不明此理但執唐人管色合字定一絃之語以四字調之聲字定宫調之七聲為凖而轉調遇絃之慢一音者合字六字則易為凡字上字則易為乙字尺字則易為清聲髙上字不慢者仍如宫調之聲字遇絃之緊一音者四字五字則易為清聲髙五字尺字則易為清聲髙尺字工字則易為清聲髙工字不緊者亦仍如宫調之聲字其絃之緊慢得乙凡與七清聲之聲字既不合乎各絃之散聲而絃之不更者仍用宫調之聲字又不合乎各調之五聲盖由不知管律與絃度之生聲取分本不同但取管音七調之聲字強合之於五聲而為七調欲其軫和切適以宣雅樂之太和也難矣夫管音有七調者以七聲取分相均皆得為用也絃音之七聲取分不均則止用五正聲而二變不得為用故止五調若以管律合絃音相和取聲而變宫變徵必欲立為調竊恐旋宫之理愈晦而不明也自愚論之所謂旋宫轉調也以角絃易為宫絃其宫旋也角既為宫則宫轉為徵徵生商而轉商商生羽而轉羽羽生角而轉角也五聲既以相生之聲相轉則五調亦以相生之聲相轉也此之謂旋宫轉調也〈以九徽十徽相較旋宫之理甚明盖九徽按聲惟角絃在九徽上之八徽半十徽按聲惟宫絃在十徽下之十徽八分以角絃緊一音則八徽半之按聲移於九徽十徽之按聲移於十徽八分角絃易為宫絃也故謂旋宫聲之相轉亦易明也宫絃十徽八分之按聲移於十徽宫轉徵也羽絃九徽之按聲移於八徽半羽轉角也餘絃皆有相轉自然之理可知矣五聲相轉故謂轉調〉定相轉之五調必知某調以某絃為體而旋宫始有所施由是言之琴其以三絃為體矣乎就宫調而論三絃本為宫聲而宫調以三絃為宫則三絃為體也明矣若次第相轉為徵商羽角之調三絃俱次第相轉得徵商羽角之聲是宫調以三絃為宫以立體則徵商羽角調亦即以三絃為徵商羽角以立體矣則三絃之為體也益明矣琴雖有七絃而窮乎律吕之貫通五絃已備故三絃居中為體一絃二絃與四絃五絃則分兩側為用〈如宫調三絃為宫聲居中為體一絃二絃為徵羽四絃五絃為商角分兩側為用商調則三絃為商聲居中為體一絃二絃為羽宫四絃五絃為角徵分兩側為用角調則三絃為角聲居中為體一絃二絃為宫商四絃五絃為徵羽分兩側為用徵調則三絃為徵聲居中為體一絃二絃為商角四絃五絃為羽宫分兩側為用羽調則三絃為羽聲居中為體一絃二絃為角徵四絃五絃為宫商分兩側為用〉至於六絃七絃乃一絃二絃之清聲用以髙下相宣洪纎並奏為樂曲始終之節奏而聲調體用之理實則止於五所以舜有五絃琴也此五調以三絃為體衆絃為用之理也大凡諸調不拘某絃但按在十徽八分而與他絃散聲應者為宫絃按在八徽半而與他絃散聲應者為角絃其在宫調一絃六絃為徵二絃七絃為羽三絃為宫四絃為商五絃為角盖三絃於十徽八分應五絃三聲是三絃為宫五絃於八徽半應三絃散聲是五絃為角因三絃立宫位以主調故為宫調其在徵調以宫調之角聲五絃緊一音旋為宫聲〈即蕤賔調〉則一絃六絃徵俱轉為商二絃七絃羽俱轉為角三絃宫轉為徵四絃商轉為羽盖五絃於十徽八分應二絃七絃散聲是五絃為宫二絃七絃於八徽半應五絃散聲是二絃七絃為角因宫調之三絃宫轉為徵而三絃立徵位以主調故為徵調其在商調以徵調之角聲二絃七絃俱緊一音旋為宫聲〈即緊二五七絃一音之姑洗調〉則一絃六絃商俱轉為羽三絃徴轉為商四絃羽轉為角五絃宫轉為徵盖二絃七絃於十徽八分應四絃散聲是二絃七絃為宫四絃於八徽半應二絃七絃散聲是四絃為角因徵調之三絃徵轉為商而三絃立商位以主調故為商調其在羽調以商調之角聲四絃緊一音旋為宫聲〈即慢一三六絃一音之慢宫調〉則一絃六絃羽俱轉為角二絃七絃宫俱轉為徵三絃商轉為羽五絃徵轉為商盖四絃於十徽八分應一絃六絃散聲是四絃為宫一絃六絃於八徽半應四絃散聲是一絃六絃為角因商調之三絃商轉為羽而三絃立羽位以主調故為羽調其在角調以羽調之角聲一絃六絃俱緊一音旋為宫聲〈即慢三絃一音之慢角調〉則二絃七絃徵俱轉為商三絃羽轉為角四絃宫轉為徵五絃商轉為羽盖一絃六絃於十徽八分應三絃散聲是一絃六絃為宫三絃於八徽半應一絃六絃散聲是三絃為角因羽調之三絃羽轉為角而三絃立角位以主調故為角調若欲仍定為宫調以角調之角聲三絃緊一音旋為宫聲〈角調自宫調次第相轉各絃俱緊惟三絃未??今三絃亦緊則七絃俱緊而仍為宫調矣〉則一絃六絃宫俱轉為徵二絃七絃商俱轉為羽四絃徵轉為商五絃羽轉為角是三絃仍於十徽八分應五絃散聲而三絃為宫矣五絃仍於八徽半應三絃散聲而五絃為角矣因角調之三絃角緊一音旋為宫而三絃仍立宫位以主調故復轉為宫調此旋宫轉調至當不易之理也古者律吕之理簡而明後世之文繁而晦古人止以各調之角聲緊一音已盡旋宫轉調之藴後人從難處探索調愈繁理愈晦究不能知旋宫轉調之所以然比而衡之人将何所適從耶今以旋宫相轉而自然轉為某調者繪圗於後又於五調各絃之内詳載角聲旋宫聲某聲轉為某聲而即轉為某調之故其管色聲字隨五聲而遞易者亦即註於各絃之内俾覽之者知古人制作之微意莫不循環相轉無毫釐之差而立體生聲為法之密信於理數無遺也不然舎角聲之??而别求旋宫之理又曷怪乎隋廢旋宫獨存黄鐘一均之說之紛紛也哉
以角聲所值之絃緊一音旋為宫聲則各絃之聲皆以相生之聲相轉而三絃居中為體得某聲即為某調五調相轉循環不息乃旋宫轉調之至理也
此宫調也即今之所謂正調調以五絃角聲緊一音旋為宫聲則三絃宫轉為徵而為徵調矣
此徵調也由宫調緊五絃一音即今之所謂?賔調調以二絃七絃角聲俱緊一音旋為宫聲則三絃徵轉為商而為商調矣
此商調也由徵調緊二絃七絃一音即今之所謂緊二五七絃一音之姑洗調調以四絃角聲緊一音旋為宫聲則三絃商轉為羽而為羽調矣
此羽調也由商調緊四絃一音即今之所謂慢一三六絃一音之慢宫調調以一絃六絃角聲俱緊一音旋為宫聲則三絃羽轉為角而為角調矣
此角調也由羽調緊一絃六絃一音即今之所謂慢三絃一音之慢角調調以三絃角聲緊一音旋為宫聲則三絃為宫而仍為宫調矣
此旋為宫調也由角調緊三絃一音則仍為宫調矣盖旋宫相轉周而復始有天然之妙自隋廢旋宫迄今千有餘年無知之者故為圗說以著明之
闢轉絃繁謬〈外調轉絃式轉絃〉
漢晉以来樂經殘缺旋宫之義襲錯傳訛紛紛聚訟而琴操遂有正調外調之分正調者以宫調之宫商角徵羽五音誤為五調曰宫音商音角音徵音羽音及商角合音徵羽合音也外調者以商角徵羽調誤分為三十七調曰慢宫慢商慢角慢羽清商清角清徵清羽及黄鐘姑洗?賔無射大吕夾鐘無射商應鐘羽古無射金羽側羽楚商側楚側蜀蜀側呉調琴調清調三清玉清碧玉離憂無媒泉鳴羲和淒涼復古上間絃下間絃也大抵俱以正調為凖而以緊某絃慢某絃為某調云嘗考諸調緊絃慢絃為某調之義惟有所謂慢一三六絃之慢宫獨慢三絃之慢角緊二五七絃之姑洗獨緊五絃之?賔此四調為得律吕相和之正而宫調聲字則暗旋於中盖絲樂止用五正聲琴有五絃已得五聲之正若六絃七絃但為一絃二絃之清聲茍欲改絃易調一絃慢則六絃亦隨之而慢二絃緊則七絃亦隨之而緊上下符凑髙低應和方為一曲始終之用故四調得律吕相和之正也至於以緊五絃之徵調〈即世之所謂?賔調〉復慢一絃而謂為黄鐘調則一絃不與六絃應和失律吕相配之義矣然猶可取者一絃雖慢得與五絃應和為用自二絃至七絃六音徵調聲字原旋於中似宜名以徵調為近理名曰黄鐘調非也以緊二絃五絃而謂為無射調則二絃不與七絃應和矣夫曲之始二絃必低一音於七徽三分取聲仍與七絃應和為用曲之終七絃必髙一音於六徽七分取聲又與二絃應和為用盖商調之二絃七絃固宫聲也二絃於七徽三分取聲之分乃變宫之位七絃於六徽七分取聲之分乃徵調清角之位即七絃緊一音之聲實與二絃相和乃徵調中緊二七兩絃所轉之商調也故此調乃商調用變宫之義即宫調之牧歌等操用變宫之意名曰無射調亦非也若夫慢商慢羽二十餘調所為緊絃慢絃者按而彈之宫不成宫徵不成徵聲音之道遂不可問矣在始綴為外調者意謂正宫調有五調之操則外調亦必有六律六吕調之操正宫調一音有五音則外調一律亦必有十二律所以不顧管子五音相生之妙不求白虎通一絃尚徵之義妄矜臆見誇多炫竒侈以自喜緊絃慢絃有三十餘調之多立調命名俱不得其當而與律吕相和為用者究不能出徵商羽角四調之範圍如?賔姑洗慢宫慢角四調與徵商羽角四調相合者也則有欵乃六合逰瀟湘水雲鈞天逸響搔手問天秋鴻後秋鴻春山聽杜鵑搗衣飛鳴吟神逰八極太和吟等操傳世如黄鐘無射二調七絃相配雖非其正尚可與徵商二調相通者也則有魯靈光雲中笙鶴胡笳十八拍大雅離騷等操傳世其餘若慢商慢羽二十餘調雖存其名實無其曲良以律吕失度宫徵乖謬有彈而不成聲和而不成和者是以終不獲傳也操縵者必欲於正聲之外求無稽之說而鑿之豈不誤哉予故以外調轉絃之式及其歌俱附於後以著其謬庶審音之士得細較之不為所惑幸甚
慢宫〈慢一三六各一徽〉
慢商〈慢二一徽〉
慢角〈慢三一徽〉
慢羽〈慢五一徽〉
清商〈緊二五七各一徽〉
清角〈緊三慢一六各一徽 一作緊五二徽慢六一徽〉
清徵〈緊四慢五各一徽〉
清羽〈緊二四各一徽〉
黄鐘〈緊五慢一各一徽〉
姑洗〈同清商〉
?賔〈緊五一徽〉
無射〈緊二五各一徽〉
大吕〈同黄鐘〉
夾鐘〈同清商〉
無射商〈絃同黄鐘音律不同〉
應鐘羽〈同黄鐘慢二半徽又慢一半徽〉
古無射〈同黄鐘〉
金羽〈同清羽 一作同?賔〉
側羽〈同黄鐘緊七一徽一作同清商〉
楚商〈同無射〉
側楚〈緊七一徽 一作緊七慢二各一徽〉
側蜀〈緊三一徽 一作慢一一徽〉
蜀側〈五九十應七 十四應六 十上應五 十八應四 十六應二〉
呉調〈緊五七各一徽 一作緊五慢二各一徽〉
琴調〈慢一二徽一作同慢商〉
清調〈同呉調〉
三清〈慢一三各一徽 一作慢一二三各一徽〉
玉清〈緊七慢四各一徽〉
碧玉〈緊三五七各一徽一作同慢角〉
離憂〈同應鐘羽〉
無媒〈慢三六各一徽 一作緊二六各一徽〉
泉鳴〈緊七慢一四各一徽 一作同慢宫 一作慢七一徽 一作慢二三六各一徽〉羲和〈緊五七慢一各一徽 一作同三清〉
淒凉〈同無射〉
復古〈同黄鐘〉
上間絃〈緊五二徽〉
下間絃〈緊五慢二四各一徽〉
一寛五緊本黄鐘一六三寛是慢宫更張欲轉離憂調黄鐘縱二半徽中間絃緊二即寛角五絃獨緊是?賔惟有商角絃不轉二五俱髙淒凉音只緩三絃成慢角慢宫調裏轉泉鳴就中行變無媒韻更向宫絃慢一聲試作廣陵歌晉室慢商絃徽同第一時人不識無射商却道黄鐘同一律清商碧玉兩樞隨緩緊三絃隔三徽側羽慢宫猶不逺羽寛宫急少商知慢宫欲變清商聽四慢一徽神絃定清商側羽轉淒凉四七絃寛真?徑
立體為用辨
近代相傳琴譜惟以正宫一調為五音之要領毎曲自始至終五聲相續而出週迴曲折有體以立其本有用以盡其變而後聲調協和得太和自然之理是故定為某音即以某聲立體以某聲相生之聲為用如宫音以宫聲立體宫生徵徵聲為角商音以商聲立體商生羽羽聲為用角徵羽音亦然此五音用於五調之大要也〈立體之聲乃每句句尾之聲字非前旋宫之例旋宫不拘某調皆以三絃立體乃調之本也此不拘某絃合於某聲者謂之立體乃音之本也〉自旋宫之義廢商角徵羽四調遂失其傳操縵之士之善製曲操者皆無所依據故獨取宫調之五音為凖後世以一絃為宫而曲操命為五音頗多訛錯予審其聲調辨其體用細究所定之音有相合者有相訛者有不得相合者相合者則宫音羽音是相訛者則商音徵音是不得相合者則角音是所謂相合者何也宫音之洞天春曉陽春等操自首至尾皆以三絃宫聲立體而以一絃六絃徵聲為用徵為宫所生得相生之序而相和也泛音止調以一絃六絃徵聲起音以三絃宫聲終之此定為宫音之相合者也〈原定為宫音者謂一絃六絃為宫三絃為角以一絃六絃之宫立體三絃之角為用而定為宫音也按角本不與宫相和一絃六絃與三絃得相和者乃一絃六絃為徵三絃為宫宫徵兩聲相生得以相和是三絃為宫以立體一絃六絃為徵以為用適合宫音之立體也〉羽音之鳯翔霄漢漢宫秋月等操自首至尾皆以二絃七絃羽聲立體而以五絃角聲為用角為羽所生亦得相生之序而相和也泛音止調以五絃角聲起音以二絃七絃羽聲終之此定為羽音之相合者也〈原定為羽音者謂五絃為羽二絃七絃為商因商生羽而相和故藉二絃七絃之商立體而定為羽音也按二絃七絃為羽五絃為角乃二絃七絃為羽以立體五絃為角以為用適合羽音之立體也〉所謂相訛者何也商音之牧歌墨子悲絲等操自首至尾乃一絃六絃徵聲立體四絃商聲為用泛音止調用四絃商聲起音以一絃六絃徵聲終之按此則當定為徵音以一絃六絃徵聲立體四絃商聲為用而定為徵音猶之三絃宫聲立體以一絃六絃徵聲為用為宫音二絃七絃羽聲立體以五絃角聲為用為羽音也故牧歌墨子悲絲等操定為徵音則相合定為商音則不相合此徵音誤定為商而訛為商音者也〈原定為商音者謂二絃七絃為商因二絃七絃借為羽音之收聲而商音無聲可定故藉一絃六絃之宫以立體謂宫商兩聲相近而定為商音也按一絃六絃為徵與一六絃相和之四絃為商是一絃六絃為徵以立體四絃為商以為用乃徵音之立體若謂商音者非也〉徵聲之漁歌禹會塗山等操自首至尾乃四絃商聲立體二絃七絃羽聲為用泛音止調用二絃七絃羽聲起音以四絃商聲終之按此則當定為商音以四絃商聲立體而定為商音猶之三絃宫聲立體為宫音二絃七絃羽聲立體為羽音一絃六絃徵聲立體為徵音也故漁歌禹會塗山等操定為商音則相合定為徵音亦不相合此商音誤定為徵而訛為徵音者也〈原定為徵音者謂四絃為徵二絃七絃為商以四絃之徵立體二絃七絃之商為用而定為徵音也按四絃為商二絃七絃為羽是四絃為商以立體二絃七絃為羽以為用乃商音之立體若謂徵音者亦非也〉所謂不得相合者何也角音之箕山秋月蒼梧怨等操自首至尾皆以三絃宫聲二絃七絃羽聲為立體取音之本而當立體之五絃角聲間或用之泛音止調亦不用五絃角聲而以六絃徵聲起音以三絃宫聲終之則此是宫音非角音矣但宫音必以相生之徵聲為用而兹於一絃六絃徵聲偶一用之不可為凖竊聆此音多惻隠慈愛之意非若洞天春曉等操之温潤而寛和意古人之定為角音者或以此乎然以論音之理庶?相合矣以論各絃五聲相生相和之理則不得相合也嘗細審夫角音不能立體取音之理泛音止調不能用角聲之故大抵琴操之用某音也必以某音為本而立體以某音乃相生之聲而為用此理之出於自然而不可易者故宫生徵宫以立體徵以為用商生羽商以立體羽以為用徵生商徵以立體商以為用羽生角羽以立體角以為用是宫商徵羽四音俱有相生之聲相和為用而得盡律吕貫通之妙惟角音無相生之聲相和為用〈按角生變宫變宫有竒零不能成絃和衆絃而調音為用者止得五聲之正變宫雖有其位無散聲不能與角聲相和為用〉而用宫聲宫聲本不與角聲相和故角音以之為用不能得恰符之妙且宫固聲之君也若他聲以之為用則陵替而失自然之理故徵音之曲操雖宫徵兩聲相和皆避之而用變宫〈牧歌等操是也〉若以宫聲為用必致混淆而失其體〈如釋談章鈞天逸響則淆入宫音用吟於羽角位天台引思賢操則用吟之位混淆不一是也〉角聲既不與宫聲相和而以宫聲為用則宫自立宫之體而淆入宫音矣若以羽聲為用則角聲與羽聲雖相和而實羽聲之所生又不可以之為用盖宫商徵羽四音皆以我生之聲相和為用耳若以生我之聲為用則淆入生我之聲雖相和而不可為用也如宫生徵宫徵兩聲相和為用而以宫立體獨宫音無生我之聲相淆商生羽商羽兩聲相和為用而以商立體不以生我之徵相和者相淆徵生商徵商兩聲相和為用而以徵立體不以生我之宫相和者相淆羽生角羽角兩聲相和為用而以羽立體不以生我之商相和者相淆若角音既無我生之聲相和為用而以生我之羽相和者相淆則羽角兩聲相和為用即為羽立體而淆入羽音矣所以角音不能立體取音也琴操之泛音止調也必以相生之聲起音以相生之聲與立體之聲兩聲相和終之或立體之聲兩聲自得清濁相和終之如宫音止調用相生之一絃六絃徵起音仍用一絃徵與三絃宫兩聲相和終之商音止調用相生之二絃七絃羽起音仍用二絃羽與四絃商兩聲相和終之徵音止調用相生之四絃商起音以一絃六絃徵兩聲自得清濁相和終之羽音止調用相生之五絃角起音以二絃七絃羽兩聲亦自得清濁相和終之惟角音止調既無相生之聲起音又無兩聲可相和者終之所以泛音止調不能用角聲也朱子曰樂只是箇和書云八音克諧無相奪倫皆謂取音必於和也夫宫商徵羽四音之得相生相和得立體取音自然之妙如彼而角音之不得相生相和不得立體取音也如此此箕山秋月蒼梧怨等操定為角音不得相合者也〈原定為角音者謂三絃為角以三絃之角立體而定為角音也按三絃為宫乃三絃為宫以立體實與宫音之立體相符五絃為角無相生之聲為用而不能立體也〉予不敢强為改竄姑仍定為角音俟髙明者詳察焉至於商角合音之羽化登仙等操雖與牧歌等操稍異而其取音皆避宫聲而用變宫以一絃六絃徵聲立體當定為徵音〈原定為商角合音者因立體之聲與商音相同為用之聲與泛音止調之起音之聲俱與商音稍異而定為商角合音也夫一音立體必以相生之聲為用泛音止調亦以相生之聲起音如謂商音之牧歌等操本為徵音以一絃六絃徵立體四絃角為用羽化登仙等操亦以一絃六絃徵立體而為用者五絃角泛音止調之起音之聲乃變宫故定為商角合音也今亦定為徵音者如宫音之梅花三弄等操為用之聲俱用二絃七絃羽五絃角之理也〉徵羽合音之平沙落鴈雖與鳯翔霄漢等操稍異然一曲之起音皆用二絃七絃羽聲當定為羽音〈原定為徵羽合音者亦以立體之聲與羽音相同未以當為用之角為用而定為徵羽合音也按平沙落鴈以二絃七絃羽立體為用者或用宫或用商與徵今亦定為羽音者如羽音之漢宫秋月等操亦用宫之理也 按商不與角相和徵不與羽相和既謂商而又謂角既謂徵而又謂羽非取音之至理也〉且徵商羽角四調各曲操之五音與宫調各曲操之五音實相為表裏如徵調之瀟湘水雲以一絃六絃商聲立體當定為徵調商音鈞天逸響以三絃徵聲立體當定為徵調徵音欸乃等操以四絃羽聲立體當定為徵調羽音徵調復慢一絃音謂黄鐘調之魯靈光等操以一絃五絃宫聲立體當定為徵調宫音商調之秋鴻等操以二絃七絃宫聲立體當定為商調宫音緊二絃五絃一音謂為無射調之離騷實商調用變宫之意以一絃六絃羽聲立體當定為商調羽音羽調之... -->>
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