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者先自其头木叶若干可以敌人之头人之头自若干叶而成之则人之大小木之大小山之大小自此而皆中程度此三大也
山欲高尽出之则不高烟霞锁其腰则高矣水欲远尽出之则不远掩映断其派则远矣盖山尽出不唯无秀拔之高兼何异画碓觜水尽出不唯无盘折之远兼何异画蚯蚓
正面溪山林木盘折委曲铺设其景而来不厌其详所以足人目之近寻也傍边平远峤岭重叠鈎连缥缈而去不厌其远所以极人目之旷望也远山无皴远水无波远人无目非无也如无耳【林泉高致】
宋郭熙画诀
凡经营下笔必合天地何谓天地谓如一尺半幅之上上留天之位下留地之位中间方立意定景见世之初学据把笔下去率尔立意触情涂抹满幅看之塡塞人目已令人意不快那得取赏於潇洒见情於高大哉山水先理会大山名为主峰主峰已定方作以次近者远者小者大者以其一境主之於此故曰主峰如君臣上下也
林石先理会一大松名为宗老宗老已定方作以次杂窠小卉女萝碎石以其一山表之於此故曰宗老如君子小人也
山有戴土山有戴石土山戴石林木痩耸石山戴土林木肥茂木有在山木有在水在山者土厚之处有千尺之松在水者土薄之处有数尺之蘖水有流水石有盘石水有瀑布石有怪石瀑布练飞于林表怪石虎蹲於路隅雨有欲雨雪有欲雪雨有大雨雪有大雪雨有雨霁雪有雪霁风有急风云有归云风有大风云有轻云大风有吹沙走石之势轻云有薄罗引素之容
店舍依溪不依水冲依溪以近水不依水冲以为害或有依水冲者水虽冲之必无水害处也村落依陆不依山依陆以便耕不依山以为耕远或有依山者山之间必有可耕处也
大松大石必画於大岸大坡之上不可作於浅滩平渚之边
一种使笔不可反为笔使一种用墨不可反为墨用笔与墨人之浅近事二物且不知所以操纵又焉得成絶妙也哉此亦非难近取诸书法正与此类也故说者谓王右军喜鵞意在取其转项如人之执笔转腕以结字此正与论画用笔同故世之人多谓善书者往往善画盖由其转腕用笔之不滞也或曰墨之用何如荅曰用焦墨用宿墨用退墨用埃墨不一而足不一而得砚用石用瓦用盆用瓮片墨用精墨而已不必用东川与西山笔用尖者员者麤者细者如针者如刷者运墨有时而用淡墨有时而用浓墨有时而用焦墨有时而用宿墨有时而用退墨有时而用厨中埃墨有时而取青黛杂墨水而用之用淡墨六七加而成深即墨色滋润而不枯燥用浓墨焦墨欲特然取其限界非浓与焦则松棱石角不了然故尔了然然後用青墨水重叠过之即墨色分明常如雾露中出也淡墨重叠旋旋而取之谓之干淡以锐笔横卧惹惹而取之谓之皴擦以水墨再三而淋之谓之渲以水墨滚同而泽之谓之刷以笔头直往而指之谓之捽以笔头特下而指之谓之擢以笔端而注之谓之点点施於人物亦施於木叶以笔引而去之谓之画画施於楼屋亦施於松针雪色用淡浓墨作浓淡但墨之色不一而染就烟色就缣素本色萦拂以淡水而痕之不可见笔墨迹风色用黄土或埃墨而得之土色用淡墨埃墨而得之石色用青黛和墨而浅深取之瀑布用缣素本色但焦墨作其旁以得之水色春緑夏碧秋青冬黑天色春晃夏苍秋净冬黯画之处所须冬燠夏凉宏堂邃宇画之志思须百虑不干神盘意豁老杜诗所谓五日画一水十日画一石能事不受相促逼王宰始肯留真迹斯言得之矣一种画春夏秋冬各有始终晓暮之类品意物色便当分解况其间各有趣哉其他不消拘四时而经史诸子中故事又各须临时所宜者为可谓如春有早春云景早春雨景残雪早春雪霁早春雨霁早春烟雨早春寒云欲雨春早春晚景晓日春山春云欲雨早春烟霭春云出谷满溪春溜春雨春风作斜风细雨春山明丽春云如白鹤皆春题也
夏有夏山晴霁夏山雨霁夏山风雨夏山早行夏山林馆夏雨山行夏山林木怪石夏山松石平远夏山雨过浓云欲雨骤风急雨又曰飘风急雨夏山雨罢云归夏雨溪谷溅瀑夏山烟晓夏山烟晚夏日山居夏云多奇峯皆夏题也
秋有初秋雨过平远秋霁亦曰秋山雨霁秋风雨霁秋云下陇秋烟出谷秋风欲雨又曰西风欲雨秋风细雨亦曰西风骤雨秋晚烟岚秋山晚意秋山晚照秋晚平远远水澄清疎林秋晚秋景林石秋景松石平远秋景皆秋题也
冬有寒云欲雪冬隂密雪冬隂霰雪朔风飘雪山涧小雪四溪远雪雪後山家雪中渔舍舣舟沽酒踏雪远沽雪溪平远又曰风雪平远絶涧松雪松轩醉雪水榭吟风皆冬题也
晓有春晓秋晓雨晓雪晓烟岚晓色秋烟晓色春霭晓色皆晓题也
晚有春山晚照雨过晚照雪残晚照疎林晚照平川返照远水晚照暮山烟霭僧归溪寺客到晚扉皆晚题也松有双松三松五松六松怪木古木老木垂岸怪木垂崖古木乔松至一望松皆祝夀用青松长松
石有怪石坡石松石兼云松者也林石兼之林木秋江怪石怪石之在秋江也江上蓼花蒹葭之致可以映带远近作一二也
云有云横谷口云出岩间白云出岫轻云下岭
烟有烟横谷口烟出乱山暮霭平林轻烟引素春山烟岚秋山烟霭
水有四溪溅扑松石溅扑云岭飞泉雨中瀑布雪中瀑布烟溪瀑布远水鸣榔云溪钓艇
杂有水村渔舍凭高观耨平沙落鴈溪桥酒家桥梁樵子皆杂题也【林泉高致】
宋苏轼论画竹
竹之始生一寸之萌耳而节叶具焉自蜩蝮蛇蚹以至於劒拔十寻者生而有之也今画者乃节节而为之叶叶而累之岂复有竹乎故画竹必先得成竹於胸中执笔熟视乃见其所欲画者急起从之振笔直遂以追其所见如?起鹘落少纵则逝矣与可之教予如此予不能然也而心识其所以然夫既心识其所以然而不能者内外不一心手不相应不学之过也故凡有见於中而操之不熟者平居自视了然而临事忽焉丧之岂独竹乎【东坡集】
宋苏轼论传神
传神之难在於目顾虎头云传神写照都在阿堵中其次在颧颊吾尝於灯下顾见颊影使人就壁画之不作眉目见者皆失笑知其为我也目与颧颊似余无不似者眉与鼻口盖可增减取似也传神与相一道欲得其人之天法当与衆中隂察其举止今乃使具衣冠坐注视一物彼敛容自持岂复见其天乎凡人意思各有所在或在眉目或在鼻口虎头云颊上加三毛觉精彩殊胜则此人意思盖在须颊间也优孟学孙叔敖抵掌谈笑至使人谓死者复生此岂能举体皆似邪亦得其意思所在而已使画者悟此理则人人可谓顾陆吾尝见僧维真画曾鲁公初不甚似一日往见公归而喜甚曰吾得之矣乃与眉後加三纹隐跃可见作仰首上视眉扬而頞蹙者遂大似南都人陈怀立传吾神衆以为得其全者怀立举止如诸生萧然有意於笔墨之外者也故以所闻者助发之【东坡集】
宋苏轼论画水
古今画水多作平远细皱其善者不过能为波头起伏人至以手扪之谓有洼隆以为至妙矣然其品格特与印板水纸争工拙於豪厘间耳唐广明年处士孙位始出新意画奔湍巨浪与山石曲折随物赋形尽水之变号称神逸其後蜀人黄筌孙知微皆得其笔法始知微欲与大慈寺夀宁院壁作湖滩水石四堵营度经岁终不肯下笔一日仓皇入寺索笔墨甚急奋袂如风须臾而成作输泻跳蹙之势汹汹欲崩屋也知微既死笔法中絶五十余年近岁成都人蒲永昇嗜酒放浪性与画会始作活水得二孙本意自黄居宷兄弟李怀衮之流皆不及也【东坡集】
宋郭若虚论制作楷模
大率图画风力气韵固在当人其如种种之要不可不察矣画人物者必分贵贱气貌朝代衣冠释门则有善功方便之顔道像必具修真度世之范帝皇当崇上圣天日之表外夷应得慕华钦顺之情儒贤即见忠信礼义之风武士固多勇悍英烈之貌隐逸俄识肥遯高世之节贵戚盖尚纷华侈靡之容帝释须明威福严重之仪?神乃作丑?驰趡之状士女宜富秀色婑媠之态田家自有醇甿朴野之真恭骜愉惨又在其间矣画衣纹林石用笔全类於书画衣纹有重大而调畅者有缜细而劲健者勾绰纵掣理无妄下以状高侧深斜卷摺飘举之势画林木者有樛枝挺干屈节皴皮纽裂多端分敷万状作怒龙惊虺之势耸凌云翳日之姿宜须崖岸丰隆方称蟠根老壮也画山石者多作矾头亦为凌面落笔便见坚重之性皴淡即生窊凸之形每留素以成云或借地而为雪其破墨之功尤为难也画畜兽者全要停分向背筋力精神肉分肥圜毛骨隐起仍分诸物所禀动止之性【四足唯兔掌厎有毛谓之建毛】画龙者析出三停【自首至膊膊至腰腰至尾也】分成九似【角似鹿头似驼眼似鬼项似蛇腹似蜃鳞似鱼爪似鹰掌似虎耳似牛】穷游泳蜿蜒之妙得回蟠升降之宜仍要騣鬛肘毛笔画壮快直自肉中生出为佳也【凡画龙开口者易为巧合口难为功画家称开口猫儿合口龙言其两难也】画水者有一摆之波三折之浪布之字之势分虎爪之形汤汤若动使观者浩然有江湖之思为妙也画屋木者折算无亏笔画匀壮深远透空一去百邪如隋唐五代已前洎国初郭忠恕王士元之流画楼阁多见四角其斗栱逐铺作为之向背分明不失绳墨今之画者多用直尺一就界画分成斗栱笔蹟繁杂无壮丽闲雅之意画花果草木自有四时景候隂阳向背笋条老嫩苞萼後先逮诸园蔬野草咸有出土体性画翎毛者必须知识诸禽形体名件自觜喙口脸眼缘丛林脑毛披蓑毛翅有梢翅有蛤翅翅邦上有大节小节大小窝翎次及六梢又有料风掠草【弥缝翅习之间】散尾压磹尾肚毛腿袴尾锥脚有探爪【三节】食爪【三节】撩爪【四节】托爪【一节】宣黄八甲鸷鸟眼上谓之看棚【一名看檐】背毛之间谓之合溜山鹊鸡类各有岁时苍嫩皮毛眼爪之异家鵞鸭即有子肚野飞水禽自然轻梢如此之类或鸣集而羽翮紧戢或寒栖而毛叶松泡已上具有名体处所必须融会阙一不可设或未识汉殿吴殿梁柱斗栱叉手替木熟柱驼峯方茎额道抱间昂头罗花罗幔暗制绰幕猢狲头琥珀枋gui头虎座飞檐扑水膊风化废垂鱼惹草当鈎曲脊之类凭何以画屋木也画者尚罕能精究况观者乎【图画见闻志】
宋韩拙山水纯全论
论山
凡画山言丈尺分寸者王右丞之法则也山有主客尊卑之序隂阳逆顺之仪其山各有形体亦各有名习山水之士好学之流切要知也主者衆山中高而大也有雄气敦厚旁有辅峰丛围者岳也大者尊也小者卑也大小冈阜朝揖於前者顺也无此者逆也客者不相下而过也分隂阳者用墨而取浓淡也凹深为隂凸面为阳山有高低大小之序以近次远至於广极者也洪谷子云尖曰峯平曰顶员曰峦相连曰岭有穴曰岫峻壁曰崖崖下曰岩岩下有穴而名岩穴也山大而高曰嵩山小而高曰岑锐山者高峤而纤峻也卑小尖者扈也小而衆山归丛者名罗围也言袭涉者山三重也两山相重者谓之再木映也一山为伾小山曰岋大山曰峘岋谓高而过也言属山者相连属也言峄山者连而络绎也络绎者羣山连续而过也山冈者其山长而有?也言翠微者近山傍坡也山顶衆者山顚也岩者洞穴是也有水曰洞无水曰府言堂者山形如堂室也言嶂者如帏帐也言小山别大山鲜不相连也言絶景者连山断絶也言屋者左右有山夹山也言碍者多小石也平石者盘石也多草木者谓之岵无草木者谓之垓石载土谓之崔嵬石上有土也土载石为之砠土上有石也土山曰阜平原曰坡坡高曰壠冈岭相连掩映林泉渐分远近也言谷者通路曰谷不相通路者曰壑穷渎者无所通而与水注者川也两山夹水曰涧陵夹水曰溪溪中有水也宜画盘曲掩映断续伏而後见也山有四方体貌景物各异东山敦厚而广博景质而水少西山川峡而峭拔高耸而险峻南山低小而水多江湖景秀而华盛北山阔墁而多阜林木气重而水窄东山宜村落薪锄旅店山居宦官行客之类西山宜用关城栈路罗网高阁观宇之类北山宜用盘车骆驼樵人背负之类南山宜江村渔市水邦山阁之类但加稻田渔乐勿用车盘骆驼要知南北之风故不同耳深宜分别山有四时之色春山艳冶而如笑夏山苍翠而如滴秋山明净而如洗冬山惨淡而如睡之说四时之气象也郭氏曰山有三远自山下而仰山上背後有淡山者谓之高远自山前而窥山後者谓之深远自近山边低坦之山谓之平远愚又论三远者有近岸广水旷阔遥山者谓之阔远有烟雾暝漠野水隔而髣髴不见者谓之迷远景物至絶而微茫缥缈者谓之幽远以上山之名状当备画中用也兼备博雅君子之问若问而无对为无知之士不可不知也或诗句中有诸山名虽得名即不知山之体状者恶可措手而制之凡画全景者山重叠覆压咫尺重深以近次远或由下增叠分布相辅以卑次尊各有顺序又不可太实仍要岚雾锁映林木遮藏不可露体如人无衣乃穷山也且山以林木为衣以草为毛发以烟霞为神采以景物为妆饰以水为血脉以岚雾为气象画若不求古法不写真山惟务俗变采合虚浮自为超越古今心以自蔽变是为非此乃懵然不知山水格要之士难可与言之嗟乎今人是少非多拘今亡古为多利之所诱夺博古好今学者鲜矣傥或有得其藴奥者诚可与论也彼嗟古傲今侮慢宿学之士适足以此言为戏耳
论水
夫水者有缓急浅深此为大体也有山上水曰涀涀谓出於高陵山下有水曰潺潺谓其文溶缓山涧间有水漰湍而漱石者谓之涌泉岩石间有水滭泼而仰沸者谓之喷泉言瀑泉者巅崖峻壁之间一水飞出如练千尺分洒於万仭之下有惊涛怒浪涌瀼腾沸喷溅漂流虽龟鼍鱼鼈皆不能容也言溅瀑者山间积水欲流而石隔罅中猛下其片浪如滚有石迎激方圆四折交流四会用笔轻重自分浅深盈满而散漫也言淙者衆流攒冲鸣湍叠濑喷若雷风四面丛流谓之淙也言沂水者不用分开一片注下与瀑泉颇异矣亦宜分别夫海水者风波浩荡巨浪卷翻山水中少用也有两边峭壁不可通途中有流水漂急如箭舟不停者硖水可无急於此也言江湖者注洞庭之广大也言泉源者水平出流也其水混混不絶故孟子所谓源泉混混不舍画夜是也惟溪水者山水中多用之宜画盘曲掩映断续伏而复见以远至近仍宜烟霞锁隐为佳王右丞云路欲断而不断水欲流而不流此之谓欤夫砂碛者水心逆流水流两边急而有声中有滩也夫石碛者辅岸絶流水流两边洄环有纹中有石也言壑者有岸而无水也然水有四时之色随四时之气春水微碧夏水微凉秋水微清冬水微惨又有汀洲烟渚皆水中人可住而景所集也至於渔濑鴈泺之类画之者多乐取以见才调况水为山之血脉故画水者宜天高水阔为佳也
论林木
夫林木者有四时之荣枯大小之丛薄咫尺重深以分远近故木贵高乔苍逸健硬笔迹坚重或丽或质以笔迹欲断而复续也且或轻或重本在乎行笔高低晕悉由於用墨此乃画林木之格要也洪谷子诀曰笔有四势筋骨皮肉是也笔絶而不断谓之筋纒转随骨谓之皮笔迹刚正而露节谓之骨伏起员混而肥谓之肉尤宜骨肉相辅也肉多者肥而软浊也苟媚者无骨也骨多者刚而如薪也劲死者无肉也迹断者无筋也墨而质朴失其真也墨微而怯弱败其正形其木要停分而有势不可太长太长无势力不可太短太短者俗浊也木皆有形势而取其力无势而乱作盘曲者乏其势也若只要刚硬而无环转者亏其生意也若笔细脉微者怯弱也大凡取舍用度以木贵苍健老硬其形甚多或耸而迸枝者或曲折而俯仰者或躬而若揖者或如醉人狂舞者或如披头仗劒者皆松也又若怒龙惊虯之势腾龙伏虎之形似狂怪而飘逸似偃蹇而躬身或陂侧倒起饮於水中或岭峻倒崖而身复起为松之仪其势万状变态莫测凡画根者临岸倒起之木其根起伏出拔土外狂而且迸也其平立之木当以大根深入崖中傍迸小根方宜出土也凡作枯槎槁木务要窍嵌空耳且松者公侯也为衆木之长亭亭气槩高上盘於空势铺霄汉枝迸而覆挂下接凡木以贵待贱如君子之德周而不比荆浩曰成材者气槩高干不材者抱节自屈有偃盖而枝盘头低而腰曲者为异松也皮老苍鳞枝枯叶少者为古松也右丞曰松不离於弟兄谓高低相亚亦有子孙谓新枝相续为幼松者其梢凌空而耸出其针交结而?重也且柏者若侯伯也诀曰柏下丛生要老逸而舒畅皮宜转纽捧节有纹多枝少叶节眼嵌空势若蛟龙身去复回荡迭纵横乃古柏之状也幼柏者叶密枝迸梢耸拔也桧者松身柏皮会於松柏故名曰桧其枝横肆而盘屈其叶散而不定古桧之体也余种羣木难以具述惟楸梧槐柳形仪各异大槩有叶之木贵要丰茂而?郁至於寒林者务森耸重深分布而不杂宜作枯梢老槎背後当用浅墨画以相类之木伴和为之故得幽韵之气清也林罅不用明白尤宜烟岚映带诚为咸熙深得乎妙用者哉梁元帝云木有四时春英夏?秋毛冬骨春英者谓叶细而花繁也夏?者谓叶密而茂盛也秋毛者谓叶疎而飘零也冬骨者谓枝枯而叶槁也其有林峦者山岩石上有密木也有林麓者山脚下林木也林回者远林烟瞑也大要不可狂斜倒起隐淡直立辨其形质可一一分明又云质者形质备也杂木取其大纲用墨点成浅淡相等林木者山之衣也如人无衣装使山无仪盛之貌故贵密林茂木有华盛之表也木少者谓之露骨如人少衣也若作一窠一石务要减矣
论石
夫画石者贵要磊落雄壮苍硬顽涩矾头菱面层叠厚薄覆压重深落墨坚实凹深凸浅皴拂隂阳点均高下乃为破墨之功也且言盘石者平大石也然石之状不一或层叠而秀润或崔嵬而颠嶮有崖岩嵯峨者有怪石崩?者或直插入水而深不可测者或根石浸水而脚石相辅者崪屼嶙千怪万状纵横放逸其体无定而入皴文多端也有披麻皴者有点错皴者或斫⿰皴者或横皴者或匀而连水皴纹者一画一点各有古今家数体法存焉昔人云石无十步真山有十里远况石为山之体贵气韵而不贵枯燥也画之者不可失此论也
论云雾烟霭岚光风雨雪雾
夫通山川之气以云为总也云出於深谷纳於嵎夷弇日弇空渺渺无拘昇之晴霁则显其四时之气散之隂晦则逐其四时之象故春云如白鹤其体闲逸和而舒畅也夏云如奇峰其势隂郁浓淡靉霴而无定也秋云如轻浪飘零或若兜罗之状廓静而清明冬云澄墨惨翳示其玄溟之色昏寒而深重此晴云四时之象春隂则云气淡荡夏隂则云气突黑秋隂则云气轻浮冬隂则云气惨淡此隂云四时之气也然云之体聚散不一轻而为烟重而为雾浮而为霭聚而为气其有山岚之气烟之轻者云卷而霞舒云者乃气之所聚也凡画者分气候别云烟为先山水中所用者霞不重以丹青云不施以彩绘恐失其岚光野色自然之气也且云有游云有出谷云有寒云有暮云云之次为雾有晓雾有远雾有寒雾雾之次为烟有晨烟有暮烟有轻烟烟之次为霭有江霭有暮霭有远霭云雾烟霭之外言其霞者东曙曰明霞西照曰暮霞乃早晚一时之气晖也不可多用凡云霞烟雾霭之气为岚光山色遥岑远树之彩也善绘於此则得四时之真气造化之妙理故不可逆其岚光当顺其物理也风虽无迹而草木衣带之形云头雨脚之势无少逆也如逆之则失其大要矣继而以雨雪之际时虽不同然雨有急雨有骤雨有夜雨有欲雨有雨霁雪者有风雪有江雪有夜雪有春雪有暮雪有欲雪有雪霁凡雨雪意皆本乎雪色之轻重类於风势之缓急想其时候方可落笔大槩以云别其雨雪之意则宜暗而不宜显也又如尔雅云天气下而地不应曰雪言暗物而轻也地气登而天不应曰雾言暝物而重也风而雨之为霾言无分远近也隂风重而为曀言无分於山林也此皆不时之气也霏雪之流至於鱼龙草莽之象吕氏之言甚明鸾翔凤翥之形陆机之论深得然穷天理之奥埽风雪之候曷可不深究焉
论人物桥彴关城寺观山居舟车四时之景
凡画人物不可麤俗贵纯雅而幽闲其隐居傲逸之士当与村居耕叟渔父辈体貌不同窃观古之山水中人物殊为闲雅无有麤恶者近之所作往往麤俗殊乏古人之态言桥彴者通?曰彴彴者以横木渡於溪涧之上但人迹可通也关者在乎山峡之间只一路可通傍无小谿方可用关也城者雉堞相映楼屋相望须当映带於山崦林木之间不可一一出露恐类於图经山水所用惟古堞可也画僧寺道观者宜横抱幽谷深岩峭壁之处唯酒斾旅店方可当途村落之间以至山居隐遯之士放逸之徒也务要幽僻有广土处可画柴扉房屋平林牛马耕耘之类有广水处可画渔市渔泺及捕鱼采菱晒网之类也言舟?者大曰舟小曰?渔人乘者为艇隐逸所乘曰?或插以网罩或旋以丝纶者渔艇也或为木屋或作棚幙者游?也以小桨所摇者谓之飞航独一木所造者谓之相槽於山水中所宜用者其舟?游漾轻浮不可重载其余江海巨载之舟於山水中少用也品四时之景物务要明乎物理度乎人事春可画以人物欣欣而舒和踏青郊游翠陌竞秋千渔唱渡水归牧耕锄山种捕鱼之类也夏可画以人物坦坦於山林隂映之处或以行李憩歇水阁亭轩避暑纳凉翫水浮梁浴鹤江浒晓汲涉水过渡之类也秋则画以人物萧萧翫月采菱浣纱渔笛捣帛夜舂登高赏菊之类也冬则画以人物寂寂围炉饮酒惨冽游宦雪笠寒人骡轴运粮雪江渡口寒郊雪猎履冰之类也若水野之间春兼於禽鸟者可画以燕雀黄鹂夏画鸂?鸥鹭秋画征鸿羣鹜冬宜画以落鴈鸣鸦今各举其大槩耳若能知此以随时制景任其才思则山水中装饰无不备矣
论用笔墨格法气韵病
夫画者笔也斯乃心运也索之於未状之前得之於仪则之後默契造化与道同机握管而?万象挥豪而扫千里故笔以立其形质墨以分其隂阳山水悉从笔墨而成吴道子笔胜於质为画之质胜也尝谓道子山水有笔而无墨项容山水有墨而无笔此皆不得全善惟荆浩采二贤之能以为已能则全矣盖墨用太多则失其真体损其笔而且浊用墨太微即气怯而弱也过与不及皆为病耳切要循乎规矩格法本乎自然气韵必全其生意得於此者备矣失於此者病矣以是推之岂愚俗之可论欤凡未操笔当凝神着思豫在目前所以意在笔先然後以格法推之可谓得之於心应之於手也其用笔有简易而易全者有巧密而精细者或取气格而笔迹雄壮者或取顺快而流畅者纵横变用在乎笔也然作画之病者衆矣惟俗病最大出於浅陋循卑昧乎格法之大动作无规乱推取逸强务古淡而枯燥苟从巧密而纒缚诈伪老笔本非自然此谓笔墨格法气韵之病古云用笔有三病一曰版二曰刻三曰结何谓版病腕弱笔痴取与全亏物状平扁不能员混者版也刻病者笔迹显露用笔中凝勾画之次妄生圭角者刻也结病者欲行不行当散不散似物滞碍不能流畅者结也愚又论一病谓之礭病笔路谨细而痴拘全无变通笔墨虽行类同死物状如雕切之迹者礭也凡用笔先求气韵次采体要然後精思若形势未备便用巧密精思必失其气韵也以气韵求其画则形似自得於其间矣且善究其画山水之理也当守其实实不足当弃其笔而华有余实为质干也华为华藻也质干本乎自然华藻出乎人事实为本也华为末也自然体也人事用也岂可失其本而逐其末忘其体而执其用是犹画者惟务华媚而体法亏惟务柔细而神气泯真俗病耳恶知其守实去华之理哉若行笔或麤或细或挥或匀或重或轻者不可一一分明以布远近气弱而无画也其笔太麤则寡其理趣其笔太细则絶乎气韵一皴一点一勾一斫皆有意法存焉若不从古画法只写真山不分远近浅深乃图经也焉得其格法气韵哉凡画有八格石老而润水净而明山要崔嵬泉宜洒落云烟出没野迳迂回松偃龙蛇竹藏风雨也
论观画别识
琼瑰琬琰天下皆知其为玉也非卞氏三献孰别其荆山之姿而为美骅骝騕褭天下皆知其为马也非伯乐一顾孰别冀北之骏而为良若玉之无别安得琼瑰琬琰之名马之无别岂分骅骝騕褭之骏别玉者卞氏耳识马者伯乐耳天下後世亦无复以加诸是犹画山水之流於世也隐造化之情实论古今之赜奥发挥天地之形容藴藉圣贤之艺业岂贱隶俗人得以易窥其端倪盖有不测之神思难名之妙意寓於其间矣凡阅诸画先看风势气韵次究格法高低者为前贤家法规矩用度也傥生意纯而物理顺用度备而格法高固得其格者也虽有其格而家法不可揉杂者何哉且画李成之格岂用杂於范寛正如字法顔柳不可以同体篆隶不可以同攻故所操不一则所用有差信乎然矣归古验今善观乎画者焉可无别欤然古今山水之格皆画也通画法者得神全之气攻写法者有图经之病亦不可以不识也以近世画者多执好一家之学不通诸名流之迹者衆矣虽博究诸家之能精於一家者寡矣若此之画则杂乎神思乱乎规格难识而难别良由此也惟节明其诸家画法乃为精通之士论其别白之理也穷天文者然後证丘陵天地之间虽事之多有条则不紊物之衆有绪则不杂盖各有理之所寓耳观画之理非融心神善缣素精通博览者不能达是理也画有纯质而清淡者僻浅而古拙者轻清而简妙者放肆而飘逸者野逸而生动者幽旷而深远者昏暝而意存者真率而闲雅者冗细而不乱者重厚而不浊者此皆三古之迹达之名品参乎神妙各适於理者然矣画有初观而可及究之而妙用益深者上也有初观而不可及再观而不可及穷之而理法乖异者下也画譬如君子欤显其迹而如金石着乎行而合规矩亲之而温厚望之而俨然易事而难悦难进而易退动容周旋无不合於理者此上格之体若是而已画犹小人欤以浮言相胥以矫行相尚近之而取侮远之而有怨苟媚谄以自合劳诈伪以自蔽旋为交构无一循乎理者此卑格之体有若是而已傥明其一而不明其二达於此而不达夫彼非所以能辨识也昔人有云画有六要一曰气气者随形运笔取象无惑二曰韵韵者隐露立形备意不俗三曰思思者顿挫取要凝想物宜四曰景景者制度时用捜妙创奇五曰笔笔者虽依法则运用变通不质不华如飞如动六曰墨墨者高低晕淡品别浅深文彩自然似非用笔有此六法者神之又神也若六法未备但有一长亦不可不采览焉画有真可传於世不自显其名者所谓有实则名自得故不期显而自显也画有一时虽获美名久则渐销所谓以誉过於实者故不期销而自销矣凡观画者岂可择於冠盖之誉但看格清意古墨妙笔精景物幽闲思远理深气象脱洒者为佳其未当精絶惟寘巧密者鲜鉴矣【山水纯全集】
御定佩文斋书画谱卷十三