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<子部,艺术类,书画之属,六艺之一录
钦定四库全书
六艺之一録卷三百四 钱唐倪涛撰
歴朝书论三十四
书法纶贯自题
事无大小以粗心浮气当之未有得者故必先澄神神定矣方究执笔与用腕执笔用腕人工也五指之间布置各异作用不同必人与器相习腕乃可用用腕惯字法得三四矣然后论正锋藏锋此器与事交时也事事之始必先临摹临摹者聴命古人者也临摹既乆试之结搆结搆者聴命我者也方圆疎密结搆中大端也结搆佳字法得七八矣然后论迟速论纯熟纯熟之后气韵自生此中或今或古或能或神或逸人与天参有着力不得者微乎微乎言语道断矣统论者防十二列所不足而补之者也
钝椎居士宋啬书
澄神
潘之淙曰书心画也必先乎心而应乎手若心手参差执笔不何以成文
蔡伯喈曰凡书先黙坐静思口不出言气不盈息沉宻神彩如对至尊
王右军曰凡书之时贵乎沉静令意在笔前字居心后又曰精思熟察然后下笔
唐太宗曰轻浮则俗薄而直置
虞永兴曰心神不正书即欹斜志气不和字即颠仆张懐瓘曰静而求之或存躁而求之必失
翰林禁经曰凝神絶虑不可烦躁
董思翁曰行书十行不敌楷书一行时习为之以敛浮气
周莱峰曰陈泉作书虽数十纸意尝夷然初亦不矜持中亦不急廹终亦不厌倦所以成名可见文章翰墨必须有道之士乃可得之即字即学于此可见
执笔
卫夫人茂漪曰学书先学执笔
虞伯施曰笔长不过六寸真一行二草三
姜尧章曰真书执笔近头行书寛纵执宜稍逺草书流逸执宜更逺
卢隽曰拓大指擫中指拒名指食指辅中指小指抵名指令掌心虚如握卵书断称梁孟皇用笔尽势者此也
丰道生曰双钩者食指中指圆曲如钩与拇指相齐而撮管于指尖则执笔挺直也悬腕者大字运上腕小字运下腕不使肉衬于纸则运笔如飞也实指者三指齐撮于上第四指抵管于下也虚掌者掌心虚可置卵也
赵宧光曰用大指挺管食指钩中指送谓之单苞食中二指齐钩名指独送谓之双苞
卢隽曰置笔诸指之端令转动自在
张懐瓘曰笔在指端则掌虚运动适意
又曰执笔浅则坚深则束
韦荣夫曰搦破管画破纸
梁武帝曰执笔寛则书缓弱
姜尧章曰浅其执牢其笔实其指虚其掌执之欲运之欲活
唐太宗曰指实则筋力均平掌虚则运用便易
陆文裕曰执笔之法贵浅而病深葢笔在指端则掌虚笔居指半则掌实掌虚则腾跃顿挫生意在焉掌实则回旋运动如枢不转
赵宧光曰未作字先管欲不死已作字顷指却不活活则成字无骨 又曰执笔之法与其伤近宁过逺与其黏案宁悬腕与其浮动宁坚执古人有掣笔故事后世有铁管学法
古人云书不入木不如不学
又云无论作字不作字时时有一物在我指端流转其业自进
用腕
姜白石曰不可以指运笔当以腕运笔
又曰执之在手手不主运运之在腕腕不知执
黄山谷曰能使笔力悉从腕中来笔尾上自当得意赵凢夫曰正字全在用腕用腕似难而实易管直则求其用指不可得也
董?宰曰唐人书皆回腕宛转藏锋能留得笔住不直率流滑此书家相传秘诀
正锋
欧阳信本曰秉笔必在圆正
姜尧章曰常欲笔锋在画中则左右皆无失矣
书法三昧曰横画须直入笔锋竪画湏横入笔锋陆俨山曰当其用锋尝欲透纸
赵凡夫曰正锋不难于横画而难于竪画不难于右拂而难于左撆不难于防画而难于转折
又曰正锋全在握管握管直求其锋侧不可得也握管衺求其锋正不可得也锋不正不成画画不成字有独成者乎
临摹
山谷老人曰古人学书不尽临摹张于壁间观之入神则下笔时自随人意
书指曰取古人之书反覆熟观闭目而索之心中若有成字然后举笔而追之字成复细心比勘
姜尧章曰临书昜失古人位置而多得古人笔意摹书昜得古人位置而多失古人笔意临易进摹昜防经意与不经意也
王承烈曰虞七生平不临冩但心准目想而已鄙夫于书翰亦惟虚神静思以取之
唐太宗曰吾临古人书不学其形势惟在其骨力及得骨力形势自生
赵寒山曰直临本文勿临带笔本文成熟带笔自随随正文出自然节奏
又曰凡翫一帖湏字字经意掩卷记忆不能记忆开卷更翫必使全记不防而后已记忆乃字之先天结构乃字之后天
又曰临仿搨本要作真迹想
又曰致此心于彼时风气中始不失汉魏晋唐风规董宗伯曰临帖如骤遇异人不必相其耳目手足头面当观其举止咲语真精神流露处
莫廷韩曰赵承防长于临摹不求形似而神气咄咄逼真其生平于古人书法心醉神解不自知为二也
丰道生曰意前笔后者熟记古迹于字形大小偃仰平直疎宻纎浓蕴借于心随物赋形各得其理
结构
王右军曰先构筋力然后装束
赵凡夫曰游心字内能运笔游心字外能结构
冩得一画方知用笔冩得二画方知结构书法能事尽此矣【当云冩一画必审用笔冩二画必讲结构书法之能事基此矣】
字句説诗笔画取字皆最下乗【谓在全篇全字结构也】
笔势人人可自取结构非学力不知
能结构不能用笔犹得成体若但知用笔不知结构全不成形矣用笔取虞结构取欧
结构昜更用笔难革
用笔如聚材结构如堂构用笔如貌结构如容
真书挑剔多不如少少不如无务于洁浄精防
省一笔一笔功省一曲一曲功当使有余情无余形情与势参情者势之体也势者形之体也
情如神势如气形如精一字之间有精气神防乎防乎
作楷书挑剔波折似不可废然但取带笔引锋不可倚为结构作用俗学不知致力于此去此便觉阙欠一肢者然至于名流大家挑剔波折有无一致
王右军曰用笔结字须有偃有仰有正有欹或大或小或短或长
单不宜小复不宜大腹不宜促角不宜峻
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