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此上尾，齊梁已前，時有犯者，齊梁已來，無有犯者。此爲巨病，若犯者，文人以爲未涉文途者也。唯連韻者非病也，如“青青河畔草，綿綿思遠道”是也。
或曰：“其賦頌以第一句末，不得與第二句末同聲。如張然明《芙蓉賦》云‘潛靈根於玄泉，濯英耀於清波’是也。其銘誄等病，亦不異此耳。斯乃辭人痼疾，特須避之，若不解此病，未可與言文也。”
沈氏亦云：“上尾者文章之尤病。”自開闢迄今，多慎不免，悲夫。
凡詩賦之體，悉以第二句末與第四句末以爲韻端。若諸雜筆不束以韻者，其第二句末即不得與第四句同聲，俗呼爲隔句上尾，必不得犯之。
劉滔云：“下句之末，文章之韻，手筆之樞要，在文不可奪韻，在筆不可奪聲。”且筆之兩句，比文之一句，文事三句之内，筆事六句之中，第二第四第六，此六句之末，不宜相犯，此即是也。
三、蜂腰
蜂腰詩者，五言詩一句之中，第二字不得與第五字同聲，言兩頭粗，中央細，似蜂腰也。詩曰：“聞君愛我甘，竊獨自雕飾。”又曰：“徐步金門出，言尋上苑春。”
或曰：“君與甘非爲病，獨與飾是病。所以然者，如第二字與第五字同去上入皆是病，平聲非病也。此病輕於上尾、鶴膝，均於平頭，重於四病。”
沈氏云：“五言之中，分爲兩句，上二下三，凡至句末，並須要煞，即其義也。”
其諸賦頌，皆須以斟酌避之，如阮瑀《止欲賦》云：“思在體爲素粉，悲隨衣以消除。”即體與粉，衣與除同聲是也。
四、鶴膝
鶴膝詩者，五言詩第五字，不得與第十五字同聲，言兩頭細，中央粗，似鶴膝也。詩曰：“撥棹金陵渚，遵流背城闕，浪蹙飛舷影，山掛垂輪月。”
或曰：“如班姬詩云：‘新裂齊紈素，皎潔如霜雪，裁爲合歡扇，團團似明月。’素與扇同去聲是也。”此云第三句者，舉其大法耳，但從首至末，皆須以次避之，若第三句不得與第五句相犯，第五句不得與第七句相犯，犯法準前也。
凡諸賦頌，一同五言之式，如潘安仁《閑居賦》云：“陸攄紫房，水掛赬鯉，或宴于林，或禊于汜。”即其病也。其諸手筆，第一句末不得犯第三句末，其第三句末復不得犯第五句末，皆須鱗次避之。其詩賦銘誄，言有定數，韻無盈縮，必不得犯。且五言之作，最爲機妙，既恒充口實，病累尤彰，故不可不事也。自餘手筆，或賒或促，任意縱容，不避此聲，未爲心腹之病。
五、大韻
大韻詩者，五言詩若以新爲韻，上九字中，更不得安人津鄰身陳等字，既同其類，名犯大韻。
詩曰：“游魚牽細藻，鳴禽弄好音，誰知遲暮節，悲吟傷寸心。”元氏曰：“此病不足累文，如能避者彌佳，若立字要切，于文調暢，不可移者，不須避之。”
六、小韻
小韻詩者，除韻以外而有迭相犯者，名爲犯小韻病也。詩曰：“搴簾出户望，霜花朝瀁日，晨鶯傍野飛，旱燕排軒出。”
元氏曰：“此病輕於大韻，近代咸不以爲累文。”或云：“凡小韻居五字内忌，九字内少緩。”然此病雖非巨，宜避爲義。劉氏曰：“小韻者，五言詩十字中，除本韻以外，自相犯者，若已有梅，更不得複用開來才臺等字。”
七、傍紐
傍紐詩者，五言詩一句之中有月字，更不得安魚元阮願等字，此即雙聲，雙聲即犯傍紐。亦曰：“五字中犯最忌，十字中犯稍寬，如此之類，是其病。”詩曰：“魚游見風月，獸走畏傷蹄。”如此類者，是名犯傍紐病。又曰：“元生愛皓月，阮氏願清風，取樂情無已，賞玩未能同。”
元氏云：“傍紐者，一韻之内，有隔字雙聲也。”
元兢曰：“此病更輕於小韻，文人無以爲意者。”又若不隔字而是雙聲，非病也，如清切從就之類是也。
八、正紐
正紐者，五言詩壬衽任入四字爲一紐，一句之中已有壬字，更不得安衽任入等字，如此之類，名爲犯正紐之病也。詩曰：“撫琴起和曲，疊管洗鳴驅，停軒未忍去，白日小踟躕。”又曰：“心中肝如割，腹哀氣便焦，逢風回無信，早雁轉成遥。”
或曰：“正紐者謂正雙聲相犯，其雙聲雖一，傍正有殊，從一字紐之，得四聲是正也，若元阮願月是。若從他字來會成雙聲，是傍也，若元阮願月是正，而有牛魚妍硯等字來會元月等字成雙聲，是也。”
元氏云：“正紐者，一韻之内，有一字四聲，分爲兩處是也。如梁簡文帝詩云：‘輕霞落暮錦，流火散秋金。’金錦禁忌，是一字之正四聲，今分爲兩處，是犯正紐也。”
元兢曰：“此病輕重，傍紐相類，近代咸不以爲累，但知之而已。”
* * *
[1] 1933年講義此下尚引《蔡寬夫詩話》：“聲韻之興，自謝莊、沈約以來，其變日多，四聲中又别其清濁以爲雙聲，一韻者以爲疊韻，蓋以輕重爲清濁爾，所謂前有浮聲，則後有切響是也。”
[2] 1933年講義此間云：“約書無可考證，後人所引，見王應麟《困學紀聞》，及梅堯臣《續金針詩格》。梅書出於依託，然所述較爲詳盡，附録於此，以資印證。”後録該書八病部分，文繁不存。